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吴冠中
美画世间 向美而行
他用敏锐的双眼发现美,再以万千变化的笔墨记录美;他继承传统,亦沟通中西,增进了东西方绘画交流,更丰富了中国绘画的表现力。他就是在中国现代水墨领域开展过卓有成效之艺术实践的吴冠中。 2022年岁末,清华大学艺术博物馆推出“向美而行——祝大年、吴冠中馆藏精品展”,精选20件(套)吴冠中绘画作品,体现他倾其一生追求的绘画“形式美”与“抽象美”。而且,吴冠中始终不忘将艺术与人民紧紧相连,他曾说:“我一向不放弃‘风筝不断线’的观点,这正是表明作品与人民感情之间那种割舍不断的、千里姻缘一线牵的必然联系。”心随笔动,牵引吴冠中的这根“线”便是始终驻留于心底的祖国、故乡与家园。
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孤寂的形式之美——品读吴冠中的艺术人生
我国著名画家,清华大学美术学院教授吴冠中先生说:“我这一辈子太孤独了!” 一直以来,吴冠中先生并非在渴求这样的孤独,可他又不得不孤独。他渴望思想的自由,由于过度的焦虑与渴望在不知不觉中“放肆”起来,而这样的“放肆”结局只能是一种他不愿意看到的结局,那就是独自一人面对,孤独地前行。他虽孤独,但没有“众人皆醉我独醒”的高傲,也不含“朝闻道,夕可死”的慷慨。其实这样的孤独,仅仅是一种距离,只因他走得太远了,结果只能是他不想与之相隔的一切相隔的距离在不断拉开。 一、双燕写不尽的乡愁 康德《判断力批判》中宣扬一种概念:“高度形式主义”。康德在那里指出,美只关乎形式,而不关乎质料;只关乎时空构成,而不关乎内容意涵。当然这种独特的言论,在美学与艺术批评领域,康德的形式概念一直只能是一个
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吴冠中艺术实践中的工匠精神
莎士比亚故里(布面油彩) 1992年 吴冠中 中国美术馆藏 吴冠中说过:“科技不能等同于科学,好比‘画技’不能等同于‘艺术’ 。高明的科学家和艺术家都不应是一个匠人,而是一个去发现自然的美,一个去再现自然的美。 ”画技不同于艺术,也即摹仿不等于再现,画匠的“摹仿”是不涉及主观思考的机械复制工作,而艺术家对自然的“再现”是主观认识结合实践的具有创造性的再加工。画匠、工匠在艺术领域并不是褒义词,但工匠精神却是近年来逐渐兴起的热词。工匠精神并不等于工匠的精神,后者是基于传统手工业的狭窄化的概念,而在艺术领域,它或许可以作为对艺术家人格与创作实
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吴冠中两件作品苏富比香港秋拍成交
10月5日,2020年苏富比香港秋拍现代艺术晚间拍卖如期举槌,26件上拍作品成交24件,总成交额7.54亿港元,成交率92.3%。吴冠中的大尺幅画作《北国风光》以1.51亿港元成交,居本场第三高价,吴冠中的另一件作品《桂林风景》也以4343万港元成交。 《北国风光》诞生于1973年,是私人手上最大尺幅的吴冠中改革开放前创作的油画。艺术家化用毛泽东脍炙人口的革命词作《沁园春・雪》,借着北方大地雄奇壮丽的冬季景象,抒发内心汹涌澎湃的英雄浪漫主义;1979年,艺术家随中央工艺美术学院参与北京首都国际机场的壁画任务,即以本幅《北国风光》为蓝本,创作长达六米的巨幅壁画,展
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1.51亿港币,吴冠中《北国风光》苏富比香港成交
吴冠中《北国风光》1973 年作,油画木板 71.7 x 160 151,436,000HKD 10月5日晚七点,苏富比香港现代艺术晚拍举槌,经过一个半小时的拍卖,最终以92%的成交率,7.29亿港币的成交额落幕。 吴冠中的《北国风光》,1.51亿港币的成交价也是艺术家油画作品市场价格的季军。另一件《桂林景色》以4343万港币成交。
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吴冠中晚年代表作之一《秋瑾故居》7015万元成交
吴冠中 秋瑾故居 布面油画 70cm×140cm 2002年成交价:7015万元 8月18日,“LE PRÉLUDE 前奏”永乐2020年夏季拍卖会现当代艺术夜场在北京四季酒店举槌。吴冠中晚年代表作之一《秋瑾故居》,该作以5000万元起拍,经过场内买家和两位电话委托的竞争,以6100万元落槌,加佣金7015万元成交。《秋瑾故居》是一幅革命历史题材作品,吴冠中在这幅作品的创作中,在《双燕》的基础上,做了更大胆、更纵深的总结和概括:平齐展开的画面,中间有一片巨大的“黑”。庄严的黑白对比使画面产生了一种崇高的精神力量。同场另三件吴冠中作品也悉数成交,其中《英国乡村旅店
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见贤思齐:明清肖像画特展
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笔墨见真章:故宫书法导赏
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布鲁斯·瑙曼
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