去年以来，记者曾多次拜访中国书法家协会副主席、浙江省书法家协会主席朱关田先生，听他纵论中国书法艺术的一系列问题，现择要整理如下：
1．您能简要谈谈经济和文化的具体联系吗？
经济与文化的具体联系，说白了就是要能够把两者结合在一起，文化是上层建筑，是靠经济的，经济能搞上去的话，文化肯定搞上去。问题是如何搞？我想导向十分重要，要引导，要重视和发扬古老的优良传统。首先是继承，要鉴别精华与糟粕，然后依据国情即人民大众需求、爱好与之前瞻，吸取精华，弃去糟粕，譬如土葬文化是种糟粕，虽然所立碑版、所窆墓志有不少书法、绘画艺术可以借鉴，但不宜以碑、志的形式再加以提倡。二是要扶持、扶植、发扬优秀传统，特别是濒临消亡或面临转化的艺术品类，如文房用具特别是毛笔，目前都是旅游性毛笔，薄利多销但不实用，更乏质量上乘能书能画的毛笔，诸多名牌毛笔因工艺陈旧，质量不好而声誉不再。现今天气变暖，狼、羊的生存环境与往昔不同，其毛质地大不同于以往，故以狼、羊毛为基本原料的毛笔制作亟待改进，工艺亟待提高。毛笔制作是手工劳动，老手艺的传承，新人才的培养，更不是立然可就的。这里有一个长期规则，有一个经济投入的问题，单靠市场运作是不行的。
2．从整体看现代经济比较发达，但深层次的文化还是欠缺的，您觉得面对这个情况我们应该怎么做？
这个很难说，整个中国经济应该说还是不够发达，而现在我看有些文化方面，学习西洋的东西有点过头，另一方面过去我们的封建流毒比较深，影响比较大，这样一来，西方文化的引进势必产生东西文化的对撞，如饮食文化上西餐与中餐的异同；医疗文化上西医与中医的差别，正因为东西文化不能替代，它只能在交流中融合，在融合中新生，这或许是时代前进的一种过程，但整个发展比较缓慢，可以说现今还未影响到文化的深层次。 3．所谓现代书法到底是一种什么概念？
现代书法有两种概念，一是现代人的书法，如唐宋书法是指唐宋人的书法一样；一是近来新产生的未成流派的流派书法，是一种艺术探索，一种传统书法走向现代、新旧交替过程中尝试的书法。现在说的后一种，因为探索路子不一，尝试手法有异，风貌与笔墨尽不相同，甚至阴阳向背，各张一军。的确，书法艺术发展至今，实用逐渐为艺术所替代，传统手法正在现代意识指导下改进或创新，多文化社会已不再满足于传统书法的表现手段，人们开始寻找一种非实用、纯艺术，既可宣示个性、展玩笔墨，又有异于绘画的书画方法，这便是现代书法的产生背景。其实，传统书法也不完全是实用的，其中草书，尤其大草、狂草，抒情写意，亦如同绘画只注重笔墨神采，很少留意文字形体，用绘画原理或西方美学去理解也是可以的，现代书法高明的便是发挥了古人写草书的手法，恣肆为之，面目一新。现代书法是一种尝试，万般手法，诸多形式，尚待检验，历史的检验，它有一个成熟过程，当然社会对其也有一个认识过程，择优汰劣，是自然规律。
4．我们说书中有画，画中有书，两者是相融的，肯定也是有区别的，那您觉得最大的区别在哪里？
区别是一个以文字为主，另一个则以形象为主，花的形象，山的形象。书法是以文字为主，如果不讲文字就成了画，画如果变成文字也就是书法了，虽然用笔是一样的。中国书法艺术历史悠久，积淀深厚，传统中有精华、有糟粕，要继承其精华，弃取其糟粕，使之发扬光大。发扬光大即是一种改造、一种创新，怎么改造、怎么创新有诸多路子，现代书法不失为一种路子，但因其仅属草创阶段，纯在形式与笔墨上下工夫，还有待于进步与成熟。在理论上有的标志西方美学，有的是老庄哲学，但作者真正能掌握的还是少数，大多是不甚理解，或以假作真，真伪不辨，更有甚者不联系自身，口是心非。傅山说：“作字先作人，人奇字自古。”现代书法是一种艺术表现，较之传统书法更追求效果，“书为心画”，作者不“艺术”何以艺术，作者不“现代”何以现代？现代书法的发展全靠作者，作者的审美观、人生观是至关重要的。
5．您觉得中国书法在整个世界文化史上具有什么样的地位？
它是一种艺术中的艺术，它是一种抽象的艺术，是一种辩证的画，它体现自己的思想，体现自己的境界是无疑的。仁智不同，你的体会和我的体会是不一样的，所以很抽象，不像画那样具象。绘画如油画、版画、水粉画各国都有，不是我国的本生画种，我国本生画是中国画，或称水墨画，原理是一致的，只有书法，仅仅是汉文字国家所专有。作为书法母国，当是至高无上的。
6．您觉得一个书法家要怎么样才能练就一手好字而又有自己的风格？
这就体现在两方面，一方面是技术方面，另外一方面是艺术方面。
从技术方面来讲，就要求多练，掌握技巧。如墨色、构图等等方面，要吸收姐妹艺术、外来文化的长处；艺术方面，书法要求写神，体验自己的经历，检验自己的审美观，什么样的人写什么样的字。至于书体最好正草并行，正书功夫所在，草书可以抒情写意。还有一个自我认识问题，特别是业余书家总要依据自身的秉性来学习，如顺谨的不必学大草、狂草，豪逸的不写楷书也可以，一个雄壮好动之人一定要他伏案写蝇头小楷，不是受罪吗？学书法一定要舒适，是一种爱好，反其道而行之成为一种苦生活，或勉为其难是没有必要的，也是学不好的。
7．现代社会上出现一些沽名钓誉和哗众取宠的人，还有些人字确实写得很好，而没有好的环境等等，您怎么看待这种情况？
从个人角度谈，应该把握好自身，不要被坏的风气所影响，把握好自己，走自己的路；从组织角度上看，要宽容。大浪淘沙么，肯定是有这样的情况，古今中外都这样，不可能全部都是黄金而没泥沙。或者说大部分是泥沙，其中极少部分才是金。那金怎么淘出来呢？要大浪冲击，千年磨洗。要相信历史，相信大众，相信社会。比如说我们绍兴的沈定庵先生，隶书写得很好，人也很低调。他一直坚持走自己的路，别人欢迎也写，不欢迎也写，始终是自己的字，凸显出自己的特色，后来他在北京的书展很轰动。沈老的路也就是我们所要走的路，所以不要把名和利看得太重。
8．您对现代中青年书法家有何感言？
作为我们来讲，只有提倡，提倡他们努力奋斗，脚踏实地地把书法搞好。至于什么方法，各人有各人的情况，也不好去强制。大众能比较，市场能审视，比较、审视中可以使中青年书法家写出更好的书法，比较中、审视中也可以教育广大中青年书法家。这里涉及到多元化的问题。可以允许有不同的做法，偶尔怪异，不合习俗性也是允许的，我们要懂得彼此宽容。
