死亡飓风：追求自己喜欢的东西就够了！（作者：风信子）

采访者简介：阮佳 ：25岁，昵称死亡飓风，2000年在北京中央美院3D培训班学习3D,2001-至今在中国网龙公司天晴数码工作，有7年的游戏开发经验。个人网站：www.ruanjia.com




　　记者：从你的作品中可以感受到极为深厚的艺术功底，向大家介绍一下自己还有你与艺术的渊源吧？



阮佳：我从小就接触漫画，游戏，电影，音乐，非常的喜欢。我小的时候没有立志要当什么，心里只是想要是能玩一辈子游戏就好了。没有太大的理想，只要能维持生活，追求自己喜欢的东西就够了，到了今天我还是坚持自己的理念：不做自己不喜欢做的事。我可以节衣缩食但是我不愿意被人强迫。追求自己喜欢的东西，这是我对艺术的理解方式。

记者：一些有经验的2D设计师告诉初学者，现在找工作越来越难，所以还得学习3D。你也是学艺术出身，慢慢地走上技术和艺术表现相结合的道路。从2D到3D创作的转变，你有着怎样的体会？你在使用传统方法和数码手段分别创作出许多杰作之后，如何看待两者的关系？

阮佳：我是从3D转到2D的，我之所以不喜欢在游戏公司选择做3D，是因为3D工作很工序化。我喜欢创作，一开始在2D上创作的时候我会经常使用一些工具，或是借助3D的模型找透视。到了后期，基本抛弃这些，纯手绘才是王道，因为一切都在你的控制之下，当然这些只是个人认为。
记者：您在刚开始接触3D领域的时候，是怎么样进行学习的？

阮佳：刚开始是在学校的培训班里学习3D，后来到了公司就和同事交流学习，不过当时3D部只有2个人，一个是我,另一个是组长,所以我大部的3D技术都是他教我的。我觉得学3D基本都是靠记命令和理解他的计算原理。



　　记者：如何处理场景中繁多复杂的光源，以及不同光源色和画面主色调之间的关系？

阮佳：这个基本靠经验和你对光源的理解了。在绘制2D的时候，我之前的3D基础帮了我很大的忙。一个物体基本状态下就是3盏光，主光 、天空光 和反光，具体怎么处理要实际操作了。
记者：创作中如何处理好空间关系？

阮佳：这个问题我也不知道怎么回答。透视首先要对，处理光线的时候不要出错，基本上空间就出来了，再不行就加上大气效果即很重的雾，空间一定出来。



记者：有人评价你的画透着你灵魂的延伸，你的每幅画都好似一个曲折动人的故事，你是怎样透过画面把一些情绪传递给读者的？

阮佳：我是用画面来传达我的想法的。你要我说，我实在不好表达。我很喜欢看故事，很喜欢电影和漫画游戏，所以自己有时候也会幻想一些剧情。主角骑着一匹黑色的骏马，天上下着雨，他置身在一个人烟稀少的原始森林里。这森林有千万年的历史。然后在这里碰到一些奇异的事情之类的。我一想到这里 ，心中就开始涌现那个画面，马上就开始画了。
记者：在你创作的那么多优秀作品中印象最为深刻的是哪一部？谈谈背后的一些想法。

阮佳：没有最深刻的，都非常的深刻！如果说比较特别的话，那就是静寂那张了。那张作品我磨了半年的时间，虽然不是时时刻刻在画，但是我投入了很多的感情。我希望让人一看就知道不是地球上能出现的画面！对，我的世界观永远不基于现实，一定要架空，是远在人类很远之外的文明，但是还是类人的生物。呵呵，如果主角不是人类，我实在没心情画。
记者：CG技术和美术功底应该说都是非常重要的，您是如何在这两个方面慢慢提升，到达现在的高度的？

阮佳：CG技术在美术功底面前几乎不值一提，有良好的美术修养和强大的美术功底的人，不管在什么平台上面都能表现，他只需要花一两个星期时间适应他手上的工具就可以了。
记者：现在创作中遇到的最大困难是什么？如何解决？

阮佳：每次创作都是愉快的，困难应该就是没法出现自己想要的效果吧，多试几次就可以了。呵呵，我基本上是开开心心的画过来的。



记者：为什么您一直对2D作品关注比较多？

阮佳：我喜欢2D，觉得2D比较有灵气。

记者：艺术家都是热爱生活的人，您平时有什么兴趣爱好呢？不妨在这里给大家谈谈你喜欢的芬兰的金属乐吧。

阮佳：哦，太多太多了！芬兰金属是最近这段时间在听的。the 68 eyes的主唱的眼神简直让我昏倒，太#￥@了，我无法用中文来说。漫画、动画、游戏、电影、音乐和跆拳，兴趣爱好基本是这些。然后在漫画里，我少女漫画和少男的都看。nana非常好看，最近又开始重新看一遍了。不能说最喜欢哪个，因为都太喜欢了，而且大部分我都看过了，所以只能重复的看原来看过的。电影和动画也是，都在重复的看。一般人看过的我都看过，他们没看过的我也看过了。我玩游戏从8位机开始玩，到现在是玩电脑和xbox360。


　　一个游戏拿到手里一定要通关。小时候家里穷，我曾经玩一个8位机rpg游戏，因为这个卡带的记录系统坏了，换了电池也没用，所以我直接把这个游戏通关了。中间是不存储的，到了后来朋友在旁边拿扇子扇变压器。而且我是在和boss做最后的决斗，更重要的是这个游戏中间死一次就要重来，不能给你自动复活的机会。现在看，其实是有点压迫症，就是心理病。



记者：谈谈你花了半年时间完成的作品《静寂》吧，和大家说说背后的一些想法和创作过程。

阮佳：一开始只是听着恶魔城的音乐随手在一张纸上涂鸦，涂啊涂啊，静寂的初稿就出来了。觉得这张这么有感觉不上色实在是可惜，然后就开始给它上色了。我尽量让它拥有一股常人没有的气质，那种超脱世俗的气质，我一边画一边给它编故事。呵呵，有朋友问我，为什么老是在画画的时候要给作品编故事呢？那是因为有个故事能让我更加爱我这张作品，从我画的第一张cg开始就养成这个习惯了。那还是n年前的事了， 由于工作和很多的练习在中间穿插，我不能全力投入画这张作品，所以我就偶尔拿出来涂涂，最后画到自己觉的ok了，就贴出来了。

记者：为什么一直那么热衷于魔幻题材的作品塑造？是因为可以尽情宣泄自己的情绪、充分展现自己的才情吗？

阮佳：我热衷魔幻是因为我那段时间都在玩魔兽，所以那段时间的风格也都是魔幻化了。其实我也有画一些机械类的风格和偏东方的风格的东西，但是我最喜欢的两个题材其实不是魔幻的。一个是像太空战士那个世界观的题材的，有很多奇幻成分的，我最新画的就是那个风格的；还有一种就是攻壳机动队的那个世界观的。



记者：国内外有你非常欣赏的艺术家吗？他们会对你产生哪些方面的影响？

阮佳：有的，最喜欢的是太空战士的原画，天野喜孝。呵呵，我的作品受他的影响最深，技法方面是比较喜欢Craig Mullins的，他是CG画的领军人物。
记者：您觉得中国整个CG大环境怎样？有没有想过去国外开拓自己的事业？

阮佳：中国的CG环境还在成长当中，中国的文化底蕴很深，这是很好的，但是同时也有很多朋友跟我抱怨在中国设计师不受尊重。呵呵，有想过去国外发展。出国是我现在的第一志愿，我希望能出去学习老外先进的思想。但是出国这种事，能出就出吧，最重要的是自己要努力。
记者：能否站在过来人的角度给现在的CG新人一些好的建议？

阮佳：恩，我觉的做这行先要有一个好的心态。画画这种东西就是一个个人爱好，自己喜欢就好，没有对与错，没有高与低，就是喜欢！你喜欢了就ok了！画画是不能用来干掉所谓的对手的。

来源：火星时代