受访者资料： 姓名：石良 　　性别：女 　　出生于80后 　　职业：游戏原画设计师。自由插画人 编者按：高考失利后，听从父亲意愿做了环艺，与绘画分道扬镳。但现实并没有折断她飞翔的翅膀，更没有使她放弃追逐绘画的热情。也许，她注定要与绘画紧密相连，无论曾经分离的多久、多远，绘画一直在她身边，不曾走远。下面，让我们走进她的ＣＧ旅程吧！ 　　编者：介绍一下你刚入行时对这个行业的感触吧。 　　石良：刚开始进入这个行业因为没有经验所以会有些压力,但却也很有动力。看到自己设计的角色在游戏里跑就像自己的Baby一样，会很开心，很值得自己去努力。 编者：学的是环艺，做了室内，为什么后来去做了原画？当时有什么考虑？ 　　石良：关于我的转行是比较有戏剧性的。2000年高考失利，只考上 [详细...]

受访者资料： 钱进，2000年，在靳军工作室工作；2003年在风云互动任游戏动画主管，同年，获得盛大全国CG动画二等奖；2004年，在盛大网络任CG组主管；2005年获香港MONSTER比赛3等奖。其作品曾入围CGTALK 主人与仆人比赛，曾担任好莱坞和EPIC合作项目《 OKURA 》全CG短篇的主力制作。 MSN：qj_88@hotmail.com 　　编者按：自学3D，走上CG之路。一路走来，品尝过辛酸与欢笑的他，坚信机会永远留给有准备的人。为了梦想，2006年3月创建BLUEMOON蓝月数码工作室，从此走上了更为艰辛的CG道路。接下来来看看下面的采访，进一步走近他——钱进。 刚开始的时候是边学MAYA边做短片，制作了两个月，从模型开始到材质动画后 [详细...]

《剑侠世界》是西山居继《剑侠情缘网络版》、《剑侠情缘网络版2》之后于08年最新推出的又一款大型2D武侠网络游戏大作。其游戏角色设计一如西山居的其它游戏作品，震撼、精致。现联系了《剑侠世界》角色设计负责人，就大家关心的相关问题进行了采访。 采访者简介：丫丫，《剑侠世界》人物平面组长。 编者：请问您在《剑侠世界》的角色制作中具体负责哪些工作？ 丫丫：负责《剑侠世界》游戏人物设定，包括原画、网站宣传制作等工作。 编者：给大家整体的介绍一下《剑侠世界》的游戏人物吧。 丫丫：《剑侠世界》的游戏人物主要包括任务NPC、功能NPC、战斗NPC等，此外在游戏里面还会增加很多有特色的NPC，使整个画面看起来更加丰富和生动。 编者：有多少人参与了《剑侠世界》的角色设计？是如何进行分工的？ [详细...]

矩阵从小不喜欢学习，用他自己的话说：“随便看一眼数理化就想吐血，随时会有生命危险的程度。”这个在老师眼中游手好闲的“坏孩子”，却出奇的喜爱画画。初中上完后矩阵选择了辍学，成为美院里的一名自考生，为此他很庆幸，因为这个决定使他不仅躲过了传说中恐怖的三年高中，也躲过了当时学校周围糟糕的社会环境。 通过小编的采访，发现被看作是神秘人物的矩阵，其实是个很随和的人。有点倔强的他骨子里透着一种坚定，他坚持做单纯的创作，不给作品加任何艺术和意境的头衔，也许真的只有这样，只需画出自己所想的东西，那样才是最有生命的作品。 　　矩阵简介： 矩阵毕业于西安美术学院，现为西安LOOK漫画协会主创人员，主要从事各类故事漫画及插画创作。作品曾获得过第二届中日青少年交流展优秀奖。多项 [详细...]

　　编者按：暴牙龙的经历和他的名字一样充满了神秘感，杀猪和室内设计好像是两个完全不太可能有关联的行业，古人常赞赏投笔从戎之志，而暴牙龙却来了个彻底性的颠覆，几年前他意气风发的脱离畜产品加工，一头扎进设计师的行业，所谓阳春白雪，所谓下里巴人。所幸，曲高未必和寡，他的图，让无数人钦慕…… 编者：先自我介绍一下吧 　　暴牙龙：呵呵，其实没什么可介绍的，我的简历太过简单，就像流水帐，我自己都不知道该怎么介绍，没什么大起大落也就没什么可说的。95年从西南民族学院畜产品加工专业毕业后参加工作一年，96年考入四川大学学习装饰工程专业，毕业后一直从事装饰方面的工作到现在，因为工作需要开始自学3维制图，由于网络的普及以及火星时代良好的交流平台，而让大家认识了我。 编者 [详细...]

采访人资料： 　　李亚，曾任北京大宇软星科技有限公司游戏原画，现任北京动点天地科技有限公司 游戏概念设计师。 Email：ya.lee337@yahoo.com.cn 编者按：朱峰的动点天地推出的首部游戏《Warrior Epic》中，李亚负责角色的概念设定。他原来是物理老师，半路出家做了概念设计师，他说现在的画功归结于他训练得当，那就一起来看看他是如何训练的吧。 记者：简单介绍一下自己吧？ 　　李亚：大家好，我叫李亚，很高兴在这里认识大家。我已经记不清自己什么时候开始画画的了，从初中起迷上了画漫画。2000年的时候有一个短篇在某小杂志正式发表，后来对国内的漫画比较灰心。2003年的时候转向游戏制作行业，目前在动点天地科技有限公司担任游戏概念设计。 [详细...]

　　编者按： 　　具有105年历史的西泠印社是中国最具影响力、历史最悠久的印学社团，在文化艺术界宛若天上星汉，灿烂辉煌。百余年来，先后由吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功等六位艺术大师和文化泰斗担任社长。西泠印社拍卖有限公司凭藉西泠印社深厚的文化底蕴和丰富的文化资源，在总经理陆镜清先生的带领下，秉持“真乃居先，诚为业本”的创业宗旨，自2004年12月成立以来，快速发展成为以中国古代、近现代书画为重点，油画、雕塑、篆刻、砚台等文房清玩系列诸项并举的综合性艺术品拍卖公司。公司始终保持中国拍卖行业的领先地位：截至2009年6月，已成功举办10场大型艺术品拍卖会，以逾20亿元的总成交额连续创造、刷新并保持着中国南方艺术品拍卖的最高纪录，显示出了雄厚的企业实力和对市场精准的判断、把握能力，并在古 [详细...]

　　编者：从02年毕业开始接触CG制作到作品成熟经历了多长时间？谈谈一路走来的经历和感受 个人简介: 蒋奇肱,男, 84年出生，02年毕业于云南大学艺术设计系。 个人爱好:睡懒觉、看电影、热爱Enigma、enya、Yanni等风格的音乐。参与过大型别墅、酒店、桑拿室、酒吧、KTV、餐厅、办公楼、公寓、样板间设计。 六年行业经历： 2002-2003年于宇阁装饰设计工程公司就职设计师 　　2003-2004年于美雅阁装饰设计工程公司担任主任设计师 　　2004-2006年于北京.元洲 腾发装饰设计公司"灯火阑栅处"设计工作组担任主任设计师 　　2006-2008年于唯家装饰设计工作室担任首席设计师 　　读书时连跳三级，18岁大学毕业， [详细...]

简介：　王亚宁， 多年角色动画和特效制作经验，曾任职于上海盛大、深圳光彩动画、水晶石，现于深圳骄阳数字任特效组组长。 编者：你是怎样开始接触CG行业的？这个行业最吸引你的是什么？ 王亚宁：那要追溯到大学时代，我是学油画的，很迷恋于写实的古典油画。后来，很多同学都说，电脑时代来了，可以有更多的艺术表现形式，后来才知道那就是cg，我记得当时大一时只是知道3dmax这个软件,感觉很神奇，可以做出各种让我兴奋的作品。一年后，感觉吃力，就转入了maya ,感受到没有插件就能做出好作品的快乐，一直用到现在，当然max也没丢，毕竟是国内使用最广泛的软件。 　　cg行业最吸引我的就是创造力，随着技术的成熟，cg几乎可以实现任何可以想象到的效果，真实的、奇幻的、卡通的 ，可以实现你的创造力，加上 [详细...]

12月4日上午，在北京中国人民革命军事博物馆举办了“纪念改革开放30周年解放军美术书法研究院首届院展暨第四届全军书法展”。展览开幕式后，还举办了学术研讨会。本报记者黄俊俭前往报道此次展览盛况，并就军队人才的培养问题和此次展览的有关情况分别采访了李铎将军与杨明臣大校。 李铎（中国书协顾问，解放军美术书法研究院书法创作院院长）：军队历年来对人才的培养都很重视，解放军美术书法研究院的成立，说明我们现在更加重视对人才的培养。在我们的章程里就有这么一条：“培养骨干，树立品牌”。目前，骨干队伍已经形成，老中青形成了一股力量。这股力量对于带动全军的美术书法创作将起很重要的作用。许多骨干在这次展览中都拿出了自己的精品力作奉献给大家，大家看了以后感觉到很震憾。我们将以这次展览的成功举办作为一个新 [详细...]

又到采访时间了，这周我们的受访者是William Melvin，他在我们ZBC里的名字叫“Quadart”。Quadart是一位非常优秀的插画家，擅长绘制自然界的生物。很多人并没有意识到这是多么困难，现实的生物不像怪兽，艺术家可以制定自己的规则。绘制现实世界的动物有着真实的参照，出现任何错误将很容易被别人发现。我希望你们能享受与大师的这次采访过程。 首先请详细的介绍一下自己。你从哪里来？你有什么样的背景？ 我生活在美国，住在一个离宾夕法尼亚州的费城40英里以外的小镇。我对绘画一直很感兴趣，和很多孩子的成长不同，我还没有到写字年龄之前就已经开始绘画了。从童年开始我就认为自己是一个艺术家，所以，我的职业道路在很早的时候就已经确定了。 你的主页上说你已经有15年的插画从业经验了，你是 [详细...]

对于艺术创作者而言，作品永远是最华丽的语言，薛端也如是。 个人介绍： 　　薛端，04年毕业于四川美术学院，先后参与武侠类RPG网络游戏《江山》、《强龙帝国》等游戏的项目开发。现任职于北京信必优数码娱乐有限公司，制作国外游戏美术外包。应用软件：二维软件-Photoshop, Painter，三维软件-3dmax, ZBrush, Deep Paint3D,MAYA。 编者：先给大家介绍一下自己的CG历程 kit:自小喜欢画画，大学时期开始接触CG，到现在大概有5、6年时间。工作以来进入游戏行业，之前做原画设计，目前在从事3维方面的工作。 编者：国内很多CG人都对自己所处行业抱悲观态度，你怎样看待自己所处的游戏行业？你对自己的工作和生活状态满意吗？ KIT：毕业后进入游戏行 [详细...]

一、客观看待中国书法现状 记者：“两会”期间，您和中国书协申万胜副主席提交了两份提案，建议国家建设中国书法馆和中国书法学院，并建议在中小学开设书法课；中国书协副主席段成桂也与全国政协委员赵丽宏联署提案，建议将中国书法向联合国申报人类非物质文化遗产。 是否可以这样来理解，这是为中国书法远虑所产生的近忧？ 因为仅从目前的情况来说，中国书法的现状还是不错的。书法已成为中国文化的重要符号，是中国的国粹。最近中国人民大学的一份调查表明，中国书法近年来首次超过京剧成为海外人士辨识中国的文化符号。最重要的是，中国书法背后的中国文化精神正在发挥越来越大的影响。 不可否认的是，与此同时，书法也有一种尴尬处境。有人批评说书法已成为脱离大众主流生活方式的传统艺术，在传承与发展危机中透 [详细...]

写在前面的话：从今天起，本报推出系列报道《电脑信息时代，中国书法出路何在?》有人也许会说，“出路”一词，给人感觉是处于困境之中，怎么会用在中国书法身上呢?这些年，中国书法多火爆啊：书画拍卖专场高潮迭起，慈善晚会上捐助金额屡创新高，书法展览会上人头攒动……分明是金字塔尖的辉煌，哪有什么“出路”问题? 　　是的，您说得对。但是，换个角度想想，书法的基座呢?光鲜亮丽的背后呢?“提笔忘词”，“想不起怎么写”，你身边的朋友，不是常常这样感叹吗?如今不会写汉字的人群越来越壮大，从中难道不是隐隐约约听到电脑信息时代犹如翻滚而来的洪流巨响吗? 　　本报刊登这组报道，就是要把书法家 [详细...]

张荣庆，生于1938年，河北安国人。毕业于西安建筑科技大学。擅长书法及书论。曾任中国书法家协会理事、中国书协学委员会秘书长、中国书协教育委员会委员、中国书法进修学院副院长、中国书协研究部负责人、编审。作品多次参加国内外重大书展并收入多种大型作品集。曾获全国第四、五届书展和全国第四届中青年书展大奖。组织多次全国性及国际性重大学术会议，并长期致力于中国古代书法史及书法理论研究，有《汉字与书法》等著作行世。撰有《篆隶小史》、《汉字与书法》等多篇书学论文。参与编纂或撰述《中国大百科全书》的外国文学卷、戏曲曲艺卷、美术卷，《中国书法篆刻鉴赏辞典》等。曾在中国美术馆及常州、遵义、厦门等地举办书展；应邀在日本、韩国、法国、德国等地讲学。 　　张先生如今已经桃李满天下，苗培红、李有来、王学岭等人都曾经受过他的指导和培养。 　　张荣庆 [详细...]

编者：先来个自我介绍？ 　　张烨：大家好，我是一个非著名CG艺术家，目前在杭州电子科技大学软职业学院数字媒体系执教。 编者：能否介绍一下你从事这个行业时的一些背景? 张烨：我从2002年开始接触CG，和很多人一样从PS开始，本来只是打算做做网页的，后来发现3D这玩意儿挺带劲的，就学习了3dsmax，后来一发不可收拾，几乎把所有的主流3D软件都玩了个遍。因为大学的专业属于经济学，所以我在系里面算是另类了，以逃课搞CG的名义成为了学校的知名人士。大二的时候忍不住去了上海卡通工作，这算是入行吧，我最终也因此在大学获得除体育外，全部科目以补考的优异成绩毕业。 编者：经过5年的行业磨砺，你对三维艺术与电脑有怎样的感受？ 张烨：“一开始觉得挺好玩的，后来觉得工作 [详细...]

现任中国人民大学艺术学院美术史教授、博士生导师的陈传席，曾经组织过中国美术史界第一次国际学术研讨会，同时组织全国36家博物馆(院)藏品联展，皆在国际、国内学术界产生很大影响。他在1986年应聘赴美任堪萨斯大学研究员，从事明末清初画史和“扬州八怪”的研究，出版学术著作26部，主要有《六朝画论研究》、《中国山水画史》、《〈画山水序〉(叙画)校注》、《六朝画家史料》、《明末怪杰——陈洪绶生涯和艺术》、《现代艺术论》、《中国绘画理论史》、《悔晚斋臆语》、《中国绘画美学史》等，同时发表论文400余篇。他在从事艺术史论的研究和教学之余，还进行绘画、书法、小说、散文的创作。陈传席善于将中国美术历史和理论与文学、哲学、宗教、历史、经济等学科相结合，其研究颇为深刻，富有新意。陈传席的言论总是给人以语出惊人、离经叛道的震 [详细...]

记者：您从小受家庭影响，儿时起，就以颜、柳、欧体名帖描摹临仿，坚持不懈。您能否谈一下临帖对系统的书法学习包括书法创作上的创新都有哪些帮助? 　　张仲亭：我受家庭影响，从小喜欢书法，从颜、柳、欧体楷书名帖描摹临仿。直到现在我还在坚持临帖，多年来反复临写二王书法，临写唐宋元各名家名帖。不但临写楷书、行书，还临写了汉隶、汉碑、篆书、章草等名碑名帖。如果说今天我的书法小有成就，这与我多年来坚持临帖，不断临帖，反复临帖是分不开的。特别是二王的书法，从楷书到行书临写的最多，受益匪浅。学习书法，临帖对一个书家来说是最重要的。临帖要临习古帖名帖，不能局限于一两个帖子。如果学习书法是从年少开始，还是广收博取的好。书界有句行话：“取法乎上，得乎其中，取法其中，得乎其下;还有一种说法是根治传统，厚积薄发。”何为上? [详细...]

采访人资料： 姜宇 网名颠颠兔崽，毕业于北京清华大学美术学院。现任广州千慧数码有限公司艺术总监。 QQ：30677459 编者按：很早就认识姜宇了，他总是不动声色地做东西，然后突然拿出一个作品来吓到别人。就像这次的《雨后3》，就被那只似乎会随时振翅飞走的蜻蜓深深地震撼了。 记者：简单介绍一下自己吧，让大家认识一下。 　　姜宇：我02年入行，在游戏和建筑都打拼过，是行业里的浮游生物，漂来漂去。虽然一直以来并没有什大的作为，但始终目标只有一个，希望自己成为一名CG艺术家。 记者：你如何定位自己的作品风格？ 　　姜宇：我其实很喜欢写意风格的作品，我的作品介于写实和写意之间。如果有时间我还是希望自己能做些更好的写意作品。 记者：你觉得做好一个作品最重要的是什么？ [详细...]

孙晓云是个极其认真的人。作为国内少有的著名女性书法家，她对当下这个时代里的书法生存，有着属于自己的清醒认知。她习惯于在下笔的同时进行思考——即便放下笔来，走路、吃饭、坐车……思考从不停止。 　　问：当下这个时代的书法，有什么值得也必须特别拿出来强调? 　　孙晓云：我觉得我们现在身处的这个时代是一个非常特殊的时代，是前人从来没有经历过的时代。第一是科技高度发达。书法在古代首先是实用的，是人们生活不可缺少的工具，而现在，别说毛笔，就连钢笔、圆珠笔这些硬笔都要淘汰了。将来可能会是一个无笔时代，所有文字都被键盘和按钮所替代。在这个时代里面，我们来谈毛笔书写的问题，其实是特别奢侈的一件事。 　　第二是中西文化的碰 [详细...]

记者：请您谈谈目前四川书法的整体状况以及四川书法的审美取向？ 张景岳：四川已经有一批有实力的年青作者，创作状态比较好。从整体风格上来讲，四川的书法既不同于北京，也不同于江浙地区。四川的地理位置特殊，处在一个南北交汇的地方。另外，在四川历史上，从先秦到秦汉之间遗留下来的秦汉刻石比较多，基本上沿袭了北方雄强一路的风格。不过，在以后历史的发展过程当中，它与北方和南方的交流也比较多，因而四川人在审美意识上，既有北方雄强、宏大的一面，同时又吸收了南方浪漫、飘逸的精神，因此它基本上是南北结合的一个产物。从整个艺术层面来讲是这样。书法艺术更是比较突出。从目前四川成功的书家来看，既研究碑学，也研究帖学，而且在碑的研究方面，拓展得也比较宽，尤其是目前地下出土文物、新材料比较多，而他们对新材料是比较感兴趣的，这比较符合四川文化传统。因为作为四川来说，尤其是在近 [详细...]

编者：很高兴能和您交流，首先介绍一下自己吧。入行多年，谈谈一路走来的经历和感想吧。 孙国梁：我部队服役以后回到家乡，一开始做的不是这个行业，而是平面印刷有关的设计。那时候，还不清楚自己的定位，也就是说：不知道自己进来要做什么。后来，进入一家原创公司做原画，渐渐的觉得这是自己应该走的路，在大连的4年工作里我清楚了自己选择这个行业是很正确的，一直到现在我都在不断的追求行业的先进设计理念和思想，并且乐此不疲。 编者：游戏中的概念设计所服务的对象是屏幕前的眼球，可能不必考虑太多客观的东西，它应该有无限的想象空间和扩张性，在那样大的一个范围里，你怎么样表现你的“概念性”？ 孙国梁：遇到一个好的项目总是让人兴奋和充满灵感！这个是好事，当然了，即使是不怎么有意思的项目 [详细...]

访谈录如下： 　　问：李先生，您好。“张海书法展”即将在北京开幕，他的书法精选等两本新书也刚刚出版，这两件事引起了书法界的广泛关注。现向您提几个问题，请您谈一谈张海的书法艺术.张海先生成名很早，从1974年起，他的书法作品就不断的在各种重要展览会，各类专业报刊上发表，我们研究张海先生对书法艺术几十年来的探索之路，总的感觉是他不断在变，隔一段时间，都会拿出使人耳目一新的作品。这种不断地变化出新，意味着对过去不断扬弃，这对于一个成名艺术家来说，是得还是失？ 　　答：这个问题很有意义，抓到了张海书法创作的重要特征，同时也触及到了艺术创作中较为深刻的问题。变与不变，是矛盾的对立统一关系，二者相互对立，又相互依存，互相支援。从宏观上讲，变是根本的，就如辩证法认为运动是永恒的一样。康有为说：“ [详细...]

当代书法的文化危机——书法家姜澄清访谈 ——贵州著名书法家、理论家、贵州师大教授姜澄清访谈录 　 编者按：书法的支撑点一个是来自学术上的．一个是来自道德人格和生命境界的：严格意义上的书法家与写一手好字并不能等同：书法与文化分离的结果是高层的书法家没有了。 《书法导报》记者姜寿田就当代书法的文化生存状态问题采访了贵州大学教授、著名书法理论家姜澄清先生，姜先生从多方面回答了记者的提问。 记者：前些年，姜教授曾写过一篇文章《应重视恢复书法的文化确认》，对当代书法的惟技术主义、形式主义泛滥和文化的贬值、泡沫化予以强烈针砭，提出要重建书法的文化价格座标。当时。由于书坛正处在书法大众化的发展惯性中，您的观点没有得到书坛应有的重视，有些书家甚至 [详细...]