来源 ：《文汇报》 　　故宫博物院的徐邦达先生，是海内外有数的书画鉴定大家，被收藏界奉为宗师。但他之所长，并不只在鉴定古今笔墨，其自身也工于翰墨丹青。 　　说来也奇，我与徐老之结识，既非由于鉴定，也不是求索墨宝，而是诗词唱和之缘。这怕是一般人很难“想”而“见”之的。 　　我说过多次了：大多年辈长于我的鸿儒硕学，都是嘤鸣求友声所以感召，他们不弃，反倒礼数先施，枉驾下顾，如张中行、冒舒諲、金启孮、饶孟侃、闻在宥、杨向奎……莫不如是。而徐老亦在“例中”。 　　徐先生别署蠖叟，长于我者数岁。2001年他庆九秩大寿，我的一首七律贺诗开头就写到：&ldq [详细...]

　 来源 ：《美术报》 　　在前两回揭示过书画“被动合制”的两种具体作伪招术后，此次我们接着再来谈谈属于“主动合制”的造假话题。提及“主动合制”，不妨先分析一下书画作伪的一般性操作规律：如果由一个人独立来赝造一件名家伪作，其难点就在于既要各个局部片断相对的像;又要各构件之间笔墨造型风格的互为呼应统一，乃至整件成品的总体艺术气息都要相对接近于真迹。因此我们常见的书画伪作多半皆存在着有的局部相对较像，有的局部相对不像的现象。那么现在我们回到书画名家正常的创作角度来理解本文的关键问题：书画作者每要完成一件作品，都必经历“两个过程”。一是相对最重要的作品“主题内容”部分，二是相对显得次要一些的“题款署名 [详细...]

来源 ：《美术报》 　　以往我们所说到的各种克隆性质的书画造假，固然它们总体上具有仿真程度偏高、欺骗性较强的特点，但无论怎么样的一件克隆品，不论其赝制得多么逼真，只要那件被作伪的母本真迹有朝一日浮出了水面(那是迟早的事)，那么造假之真相便会大白于天下。因此，从古到今，就一直有作伪人在实施着一种不借助母本进行操作;能不留下“铁证”;妄图让赝品形成“死无对证”(收藏界俗语，指假得好且未暴露母本的名家伪作即使鉴定结论颠倒黑白了也令人难辩是非)情形的书画作伪方式，它就是本文探讨的话题——“仿制”造假法。 　　明确讲，“仿制”造假指的是一种不用任何真迹作参照母本，仅凭造假者个人 [详细...]

来源 ：《美术报》 　　揭示书画“仿制”造假法时，当有些名家嫡系弟子或亲属介入“仿制”某名家作品时，所赝制成品将有可能达到“乱真”水准，足以令许多行家走眼。把上述这段话做引伸抑或可以这样说：对于不是特别“接近”于造假所涉及某名家的一般作伪人，要想让赝品做到相对“像”的程度，通常难度都较大。基于此，便有造假人策划出采取由数人(事实上)有所分工，共同合作来制作赝品的方式，这就是“合制”作伪的概念。 　　“合制”作伪分为“被动合制”和“主动合制” [详细...]

　　 来源 ：《美术报》 　　在上次我们披露了改款型“被动合制”作伪手法的基础上，此次再接着说说同属“被动合制”性质，却以题跋方式作结合的造假动机和炮制套路。现在让我们先来分析一下涉及书画作伪的这么两种因素。一是从幕后策划者的角度看，若要赝制某名家的某件伪作一般总是先操作该成品的“主题内容”，或称“表现题材”部分，若前期作伪一切顺利，则再进行“第二道工序”——署上假款识;二是造名家的款识客观上难度不小，它常使作伪“前功尽弃”，故有作伪者便想到一种署款“替代术”，实质上这是变通或降低作伪难度的方式，即不直接去做假款 [详细...]

　 来源 ：《人民日报海外版》 　　前不久，在由中国文物学会、中国国家博物馆联合监制的“海峡两岸国宝珍瓷、名人书画”高仿品展销会上，所展销的45件国宝珍瓷、书画，如仿清乾隆“粉彩开光花鸟菱形瓶”、仿元倪瓒的画作《水竹居》已出售。而仿清乾隆“粉彩八仙渡海图八角瓶”、仿清乾隆“粉彩霁蓝描金花卉诗句瓶”、仿元“青花三顾茅庐罐”和一套四件仿清乾隆珐琅彩瓷也已被预订。这种曾被收藏界讳莫如深的高仿品因何成为收藏新宠?这种高仿品究竟“高”在哪里? 　　“高”仿真性“所谓高仿，是指从瓷器制作的基本材料开始，严格按照原作的胎质、外形、尺寸、釉色、工艺 [详细...]