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    1. 吴昌硕创作《牡丹双娇图》始末
    2. 该图(见图)纸本设色艳丽,牡丹一高一低两枝高者略大,牡丹盛开,还有几枚花蕾含苞待放,随风摇曳生姿。左上角题“双娇”二字,向左另一行以行楷书再题“兆铭仁兄属画,乙卯夏安吉吴昌硕时客海上禅甓轩”。接着盖的是一颗鲜红的白文印章“吴俊卿印”,鉴赏此画最重要是要弄清两个问题。 一、吴昌硕双娇图的真假;二、兆铭仁兄是谁?为什么题双娇,而不题国色天香富贵图之类? 首先是吴昌硕书画的特征。 吴昌硕早年即以书法知名于世,勤学苦练孜孜不倦,同时广读史书,在诗词方面也有很高的造诣。他的书法以篆书为主,早年遍临各类碑帖,钟鼎、权量、砖瓦、钱币 [详细...]
    1. 吴昌硕交友与艺术创作新探
    2. 任伯年墨竹王震补像《吴昌硕像》 综观吴昌硕相交的朋友,可分为早、中、晚三个时期。早期的如潘喜陶、施旭臣、吴云、俞樾、吴伯滔等。吴昌硕真正的艺术创作开始于安吉县城郊桃花渡畔的芜园。年仅21岁的他在经历战乱之后,原来的七口之家仅剩他和父亲两人,从满目疮痍、一片废墟的鄣吴村迁徙至此,开始了他的耕读生活和艺事追求。切莫小看这个景色朴茂野逸、条件简陋艰苦的芜园,这对年轻的吴昌硕来讲是其凤凰涅槃之地。他在此拜师交友,诗文唱和,书画雅集。 却赋感事诗 在芜园期间,吴昌硕先师从工诗擅画的潘喜陶,后又与才华横溢的施旭臣相交,甚有得益 [详细...]
    1. 吴昌硕金笺彩色花果六条屏鉴赏
    2. 吴昌硕(1844—1927)原名俊卿,字昌硕,后以字行。别号缶庐、苦铁等,浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人,自幼受家学熏陶。17岁时四乡饥荒,流浪在外5年,回乡后刻意求学,22岁考中秀才。29岁成家后,离家赴杭苏沪等地,寻师访友,谋营生计。1899年受任安东令,一月后便毅然辞去,绝意仕途,专心于诗、书、画、印,自成流派,终成一代宗师。 吴昌硕在绘画上可谓大器晚成,“三十岁学诗,五十岁学画”,而书法则是他毕生的事业,早年他即以书法知名于世,勤学苦练,孜孜不倦,同时广读史书,在诗词方面也有很高的造诣。所以他的绘画可以说是后发制人,一鸣惊人。 [详细...]
    1. 吴昌硕师友间交往的历史梳理
    2. 任伯年墨竹王震补像 综观吴昌硕相交的朋友,可以分为早、中、晚三个时期。早期的如潘喜陶、施旭臣、吴云、俞樾、吴伯滔、杨岘等。吴昌硕真正的艺术创作开始于安吉县城郊桃花渡畔的芜园。年仅21岁的他在经历了战乱之后,原来的七口之家仅剩他和父亲两人,从满目疮痍、一片废墟的鄣吴村迁徙至此,开始了他的耕读生活和艺事追求。切莫小看这个景色朴茂野逸、条件简陋艰苦的芜园,这对年轻的吴昌硕来讲是他的凤凰涅槃之地。他在这里拜师交友,诗文唱和,书画雅集。 却赋感事诗 在芜园期间,吴昌硕先师从工诗擅画的潘喜陶 [详细...]
    1. 一对巨印对章见证一段奇缘
    2. 近日幸睹吴昌硕先生所作“伯衡”朱文巨印。此印面4.3厘米见方,高11.5厘米。2007年浙江西泠春拍曾拍卖此印,当时因其边款“丁巳元宵大聋时年七十有四”未提及明确上款人而被定为吴昌硕刻给民国金石碑版考据专家、鉴藏家陈伯衡(1880-1961)的。但笔者在浙江省博物馆于2000年出版的“中国历代玺印艺术”一书第155页看到一枚吴昌硕刻“莫永贞印”四字白文巨印,印面4.3厘米见方,高11.5厘米,与“伯衡”二字朱文印同为清坑寿山连江黄山水薄意纹巨印。无论从印材质地纹理,薄意山水雕刻,包浆,印面大小,高度二印都几乎完全一致,应是当年缶翁为莫永贞刻的一对姓名章。 莫永贞(1877-1928),字伯衡,书斋名爱余画室,浙江安吉人。清光绪二十九年举人。1911年毕业于日本早稻田大学,授法科进士,亦喜考辩金石,赋诗作画。他是吴昌硕的 [详细...]
    1. 熟极而“油”:吴昌硕晚年轶事
    2. 吴昌硕《佛手石榴图》 吴昌硕晚年和戏曲名家多有交往。1823年,缶翁八十寿辰时,拜其为师学画的梅兰芳、荀慧生等,为他老人家演戏祝寿。先由荀慧生自报一出开锣戏《麻姑献寿》,再请缶翁各点梅、荀一出戏。吴昌硕说:今天我不点你们的拿手好戏,而要兰芳唱慧生的戏,演一出《拾玉镯》;要慧生唱兰芳的戏,演一出《审头刺汤》。两位大名角虽感到意外,却也欣然从命。当晚,各自演出缶翁所点剧目,效果出乎意外地好。剧终,缶翁对梅、荀二位莞尔笑曰:“生能出新,熟极而‘油’,今天你俩演得各有新意,出人意料,才有如此效果。” 梅兰芳在30年后回忆说:“当初原以为吴老素性诙谐 [详细...]

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