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      无意味的形式——邬烈炎绘画作品展

        作者:正在核实中..2024-11-14 09:43:16 来源:网络

          (1/5)无意味的形式——邬烈炎绘画作品展

          (2/5)《芭蕉》1-1 丙烯 200cmx200cm 2021

          (3/5)《荷塘》1-2 综合材料 200cmx200cm 2023

          (4/5)《江南》1-10 丙烯 100cmx100cm 2012

          (5/5)《园林》1-1 丙烯 100cmx100cm 2003

          中国美术家网--让艺术体现价值

        学术主持:刘伟冬

        艺术总监:李小山

        策展人:林书传

        展览统筹:曲俊

        展览地点:南京艺术学院美术馆二层 

        开幕时间:2024年11月19日 15:00

        画册设计:薛冰焰

        技术支持:钱为 于名涛 曹斌华 周姣 张彬彬  张富坤  姜超  张魁  刘婷

        平面设计:卢毅  赖燕萍

        前言

        克莱夫·贝尔曾经给艺术下过这样一个定义——有意味的形式。四十多年前在初读这句话的时候总有一点似懂非懂的感觉,它好像说得很到位,又好像有点不着边际,似是而非,因为那时候我们还深陷于传统美学的深厚情结之中,对形式主义的美学观念还处于初恋阶段。但现在看来,贝尔的观点是很清晰明了的,他的所谓形式,无非就是指绘画中最本体的元素如线条、色彩等形式关系;所谓的意味则是指赋予形式之上的审美情感。贝尔的观点虽然是针对现代艺术而起并对之产生了重要的影响,但我以为它同样也适用于现代艺术之前的印象主义和古典艺术,它们只是在形的把握和呈现方面存在着差异。在此意义上,贝尔的观点似乎解释了一切,又似乎什么也没有说。

        邬烈炎是一位善于思考且有艺术史论背景知识的画家,在真正意义上,做到了行万里路,读万卷书。但邬烈炎的思考不会流于画外,而是集中在绘画的本身,更确切地说就是聚焦于绘画本体的问题。早在上个世纪的八十年代,当绝大多数画家还尚未摆脱苏派绘画的纠缠时,邬烈炎已经追随博纳尔、维约尔、德库宁等现代大师的足迹,徜徉在了更为绚烂的色彩世界。对于这个世界,当时的许多画家不要说是去涉足,甚至连理解和接受都很困难。豪不夸张地说,邬烈炎的色彩在当时的圈内已成为了一种前沿符号。如果说,那个时候邬烈炎的色彩还依托于某种物象的话,那么在做完色彩实验之后,他又开始拿形开刀了。他的作品渐渐地走出了本已模糊的形象,游离在了抽象与半抽象之间,新的实验是从芭蕉和荷塘开始的。他既感慨于自然物象的灵动鲜活,又对它们呈现出的一种抽象精神而着迷。然而,就绘画的表现对象而言,真正让邬烈炎痴心不改的还是苏州的古典园林,它也是近二十多年来画家作品中最最重要的母题。画家自己曾介绍过,每一年的大年三十的上午,他都会在苏州的某一个园林内,已经坚持了有二十多年。那时候的园林,没有游人,在冬日阳光的照耀下,温暖而静谧,他自己俨然成为了园林的主人,达到了一种物我交融、物我两忘的境地。当然,邬烈炎笔下的苏州园林绝非传统意义上的那种曲径通幽、移步换景的风景,他采用一种全新的视角——鸟瞰图式,类似一种平面图。事实上,他的作品就是从一张张既科学理性,又感性生动的平面图衍化而来,但色彩依旧斑斓,笔性依旧灵动。当然,邬烈炎的视角与呈现不是一种简单的平面,也不是无人机式的机械俯视,它们是点、线、面、色彩等元素相互交融而重构出的一个崭新空间,是展示苏州园林品质与精神的一种全景图式。

        邬烈炎长期在南京艺术学院设计学院工作,先后担任副院长、院长有二十年之久,把他最具创造力的年华贡献给了艺术教育事业。现在邬烈炎终于回归了画室,被打回了原形,因为他天生就是一个画家。维特根斯坦曾经说过:能说的事情,一定要说清楚;说不清楚的,一定要保持沉默。重新回到原点的邬烈炎对绘画似乎又有了新的体悟,在形式方面他进行着一种极致的发挥,因为他觉得他能够把握,也说得清楚,而对所谓的意味不再解释,甚至保持起了沉默,这或许也是画展名称设定的缘由之一吧。

        (文/刘伟冬,南京艺术学院原院长,艺术史教授,《美术与设计》主编,江苏省美术家协会副主席)

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