“收藏”与“收货”的误区——与准收藏家乐兵先生聊天录

　　由于鄙人特立独行的个性和不外人惑的行事作风，着实在艺术市场和艺术界令一些人不舒服了。但我依然不准备改，因为我觉得我不能睁眼说糊话。就向这篇对话录，有人看到了，会又一次不舒服的。

　　我们的对话地点，是在上海的三象画廊，一边喝着由谢海提供的“明前茶”而开聊的。

　　乐：“阿甘，我最近买了不少上海×××和×××，及他们同时期画家的不少东西，我现在也不缺钱花，想就此捂一捂，过了十年八年的恐怕就不一样了。你在这方面是多有研究的，你看值不值？”

　　仲：“不值。”

　　乐：“不值，这么肯定？为什么？”

　　仲：“我跟你说个故事吧，几年前我曾写过一篇文章，题目叫《寿终正寝的吴门画派》。文章的主要意思就是说中国的大写意花鸟画，也就是“清末民初”以来，从吴昌硕始，也从吴昌硕终。因为昌硕公是画得太好了，不仅题材广泛，而且在创作上，也是大千世界无所不包的；而放眼看今日之大写意画家，大多是大同小异的雷同作品，陈陈相因之作，而无一丝自己的创作的东西，请问这样的作品到底是谁的作品？又有多少艺术价值只得我们去保、藏？”

　　乐：“这么说，就不值得去买了？”

　　仲：“首先要弄清，你是收藏的，或只是挂挂的？你要是用来收藏的，那么它就不值，如果只是放在家里挂挂，那么它就太值了。有些东西并不是年代越久越值钱的！‘秦砖汉瓦’够久了吧？但是‘汉罐’只要100元人民币就能买上一只了。所以你要记住：‘收藏’不是‘收货’，‘收藏’就是要学会鉴别和鉴赏；‘收货’就不同了，是管他好坏先收来再说。‘收藏’和‘收货’仅一字之差，但是它们的属性则是完全不同的两个概念。”

　　乐：“好像是有点道理，那么照你这样说，收藏这些画家的作品，就没有什么意了？”

　　仲：“基本上没有多少大意义！你有花那么多的钱去收藏一些没用的东西，还不如以“零存整取”的方式去买进一张，真正的名人字画，或关注有潜力的，有自己面目的画家作品；那么在经年之后，他的一张作品，可顶你收那些画家一‘车皮’的作品。”
乐：“有这么说话的么？”

　　仲：“好，我举个例子吧：在清末民初的上海，也就是收藏界常说的海派画家中，像蒋廷锡、邹一桂、潘雅声、改奇、费丹旭、王小媒等等，一大批这样的画家中，在当时可以说都是不错的画家，然而还是不能与虚谷、张大千、齐白石、（三任他们）、吴昌硕们相比。我82年到上海时，像齐白石和吴昌硕的画，三十几块钱就买到一幅不错的作品了，是当时最贵的。而潘雅声们的画几块钱就能买上一幅了。可不是，以前最贵的，先在还是最贵的，吴昌硕们的一幅画就可以买到潘雅声们一“车皮”的了。我在这里并不是说潘雅声们的作品就不好！但是，假若是收藏，他们就不如吴硕昌们的作品有价值的。”

　　乐：“阿甘，听你这样一说，我到真有点开窍了。但是，目前世面上的一些画家，似乎都很不简单的，比如谁是谁的学生？谁又到中南海、人民大会堂去画画了！前天某画家的作品还拍了几十万呢？这又怎么解释？”

　　仲：“你提了一个很好的问题，当然这个问题，我在不同的场所里，就类似的问题也曾说过。其实，从收藏的角度来说，谁是谁的学生并不重要，重要的是他的作品怎么样？学生有二种类型：一类学生是和老师画得一模一样，几可乱真；第二类正好相反，是没有一点老师的影子，成竹在胸，笔墨入纸，画什么全靠自己的本事。第一类学生，画地为牢，没有多大出息；第二类学生，只要刻苦用心，假以时日未必不能成器！所以我们应关注第二类。至于说到中央级的单位画画，这并不能说明他的作品就怎么了，真正的收藏家从来不关心这个；有的画家把与国家领导人的合影也放到画册里去，以增加自己的知名度，如果我们都能静下心来想一想，就会明白这种举动已不是艺术的目的了。‘拍卖’的价格还能相信吗？如果收藏以‘拍卖’价格，作为自己的收藏指导和参考的话，那你离讨饭的队伍就不远了！到时你乐兵兄，就‘乐’不起来了。”

　　乐：“哈哈……有这么严重吗？不过你说的也有道理，现在是好多画家的时间不是用在创作上，而上用在打理名气上；拍卖行中，好多画家我连名字都不知道，可是作品一拍就是几十万，弄得我们无从下手。”

　　仲：“我给几点意见全作参考啊：一是不要太迷信拍卖的价格；二是收藏家要收藏家的风范，要有咬定青山不放松的固执和坚持，到专业性和诚信度很强的画廊里，选出并且锁定一、二个画家，每年定期买进一些；三是要理解收藏的真正意义是喜欢和陶冶，其它诸如财富之类都是附带来的。记住这三点，我敢说你收藏字画就不会出现太大的误差了！”

　　乐：“是啊，先前我也听说过收藏字画种种高论，但是听你这么一说，就比较实在。在收藏中，有的人喜欢收藏已故画家的作品，有的却又偏好于当前画家的作品。说卖当前画家的作品，有问题的话可以‘验明证身’啊什么的。那么收藏字画从‘何时’、从‘谁’比较好呢？”

　　仲：“你这话一说，我们的话题又回去了，啊！。其实：收藏已故画家的作品也好，当前画家的作品也好，那都是个人的喜好，我们不去评说。但是无论是谁的作品，都要以作品本身的艺术风格、价值来说话；而不是陈陈相因的作品。有眼光，有定力的收藏家从不直接与画家本人讨论作品的真伪，因这里的弹性很大，他反过来倒过去都能说，那么你听谁的呢？从目前我掌握的情况来看，我们只有那么几位不多的收藏家！当然‘搬运工’式的倒是不少。”

　　乐：“那么，阿甘，你知道的几位收藏家都是什么样的？怎样做才是真正的收藏家？”

　　仲：“我知道的那几位，他们从不‘收货’，他们只买自己认为值得的东西；真正收藏家也不神秘，只是比别人多个研究的心眼而已，而且他们都是从画廊起步学收藏的。‘拍卖行’成就不了收藏家，那里聚集的一半都是‘收货’的主儿，与收藏家还不能相提并论的。收藏家从画廊开始学收藏是正道，他会关注画廊推出的艺术家，做好研究、记录和跟踪作品去向的案头工作，这样做的目的是显而易见的，就是一个作品的流传有序问题，多年以后一看到某件作品时，从那里来便一清二楚了。”

　　乐：“阿甘，今天与聊这些，对我来说是大有收获的，也会影响到我的收藏观。以后我要买东西，一定要先请示你啊！”

　　仲：“请示是不敢当的，不会买错是有保证的。”

　　乐：“目前新人的作品值不值得买呢？”

　　仲：“值，但一定要看作品。”

　　乐：“怎么看呢？是漂亮？还是什么呢？请明示？阿甘。”

　　仲：“当然不是漂亮了，光漂亮有什么用，大红大绿的东西那是‘花被单’。要从构图、技法、着色、风格上去研究；构图‘清远’的作品，那怕雷同一点都没关系；重要的事作者创作态势，这点是重要的。”

　　乐：“我以前就买过不少花花绿绿的作品，如今看看确实不怎么样！”

　　仲：“天下的道理是一样的，只是有人把握得好而已吧！只要‘收藏’不要与‘收货’混淆就行了。”

　　乐：“哈哈……，这下不会混了！”

　　仲：“那就好！等你买到东西时，可别忘了叫我欣赏啊！”

　　乐：“怎么会哩！”

　　仲：“要不，今天就先聊到这，下次接着聊？”

　　乐：“好呀！”