黄宾虹 《榘矱唐宋卷》长卷
2025西泠春拍于7月23日至28日在杭州国际会议中心洲际酒店举行，本次春拍包含书画信札、印砚、文玩瓷器、现当代艺术等27个专场，23-25日预展，26-28日拍卖，是为钱塘江畔的一大年度艺术盛事。
本次春拍特别策划推出：“榘矱唐宋·黄宾虹诞辰一百六十周年纪念专场”“古代版画中的书画家专题”“清代金石家的书画专题”“纪念林则徐诞辰240周年暨福州乡贤墨迹专题”“孙中山逝世百年纪念专题”“曾在张园·张宗宪旧藏生活雅玩艺术专场”“国营文物公司藏印暨岭南印风篆刻专场”“奚鄂庐藏印专题”“阮元的金石世界专题”等专场专题。
西泠拍卖在新的20年征程里继续秉承“学术指导拍卖”理念，在特殊年份推出重要人物艺术家的重要作品，用多门类艺术精品梳理脉络，呈献全面而深入思考的艺术收藏篇章。
古代版画中的书画家专题
本专题由明宗室朱颐厓市场唯一绘画作品《江山渔艇图卷》领衔。朱颐厓是版画史上重要画谱《画法大成》的作者，是明太祖朱元璋的八世孙。此卷的面世，不仅可窥探明代宗侯子弟的艺术活动，亦补充其于美术史上的空白，更体现了其书画最真实面貌，极具史料价值。
本次古代书法版块由八大山人市场唯一五尺整张《临河序》巨制领衔，此作由李仿陶、欧初旧藏，饶宗颐题跋，谢稚柳题签。作品突破12平尺有余，为八大山人巨制名品，用极淡墨，书于1697年，八大时年72岁。
本作不仅是世间公认的八大山人晚年书貌的标准件，也是八大山人一生中最经典、最重要的作品之一，是市场所见八大山人《临河叙》尺幅最大者，也是市场唯一一件八大山人《临河序》立轴，更对研究八大山人的临创观念，乃至明末清初书法中的临创观念与认知变化，具有重要意义。
清代金石家的书画专题
严观、包世臣、师范、赵绍祖、程瑶田、何绍基、杨沂孙等22家金石学者邓石如、邓传密父子等作赠言集卷，是市场已知最大规模的有关邓石如、邓传密父子的文献资料，对研究邓氏家族与清代“碑学”意义尤为重大，充分展示了乾嘉时期“苏皖”地区文人布衣的往来交游，具有极高的学术价值和艺术价值。
丁敬浙江文人唱和诗册，厉鹗、周京上款，戴熙旧藏并题签，周芗畊鉴藏，陆绍云题跋。册中所涉文人为浙派“老中青”三代核心人物，皆为顶级浙派名家，又为丁敬重要金石友人、文坛诗友。丁敬浙江文人唱和诗集，诗文内容涉及追忆故友、赏花寄谊、古刹探幽、访碑寻迹、游湖泛舟等。充分展现了金石篆刻家对文人意趣的追求、雍乾之际杭郡文坛核心的缩影，以及“浙派”是如何崛起的。
纪念林则徐诞辰240周年
暨福州乡贤墨迹专题
林则徐鸦片战争前论江南漕运及地方治理的信札册，共51页，含林则徐花笺长信3通32页，及18家题跋19页。信札围绕晚清漕运状况及漕务改革而作，时在道光十一年（1831）、十五年（1835），其中一通见载于咸丰二年（1852）刊朱为弼遗集《蕉声馆文集》，另二通未见刊载。三信写作日期凿凿可考，可据以补充林则徐日记、文集、年谱的阙漏。
据诸家题跋可知，是册经朱为弼侄孙、侄曾孙递藏，并在1886至1948年的数十年间，遍邀林则徐后裔或友朋后裔、江南名流题咏。其中，林则徐后人即有林钧泽（孙）、沈瑜庆（外孙）、林步随（曾孙）、林灏深（曾孙）、李宣龚（外玄孙）、沈觐安（外玄孙），余如梁鸿志（梁章钜曾孙）、黄懋谦（陈宝琛弟子）、尚其亨（曾任福建布政使）等与林氏亦多有夙因。是以，此信札册不啻为重要的林则徐家族文献，更是汇珍闽中名贤墨迹的福建乡邦文献。
榘矱唐宋·黄宾虹诞辰
一百六十周年纪念专场
《榘矱唐宋卷》乃黄宾虹寓居上海期间，寝馈唐宋诸家、融合金陵与新安画派风格后，以积墨之法绘就的重要山水长卷。卷内，宾虹兼取龚贤、髡残、石涛、樊圻四家风貌的同时，又自出己意，“黑宾虹”面貌初现。是其人于绘画实践、理论领域，返本而求，超越一派一宗局限的关键起始。上款人子通先生应为仲子通。
黄宾虹90岁作《秋山图》作为宾翁“壬辰之变”后极具新貌的典型山水力作，正值其90岁视力几无之时，是其人晚年笔墨观念及“道咸中兴”核心画史论断的直接体现。有力见证着宾翁人艺臻至、超前未有之境界，似一幅凝结着世纪风霜的卷轴，在90高龄的黄宾虹笔下徐徐展开。
近现代书画
潘天寿《拟米家山水》借古开今。图中，潘氏即拟米家云山大貌，以“米点皴法”戏墨山水，并于款识内详论米氏绘事根柢之由来。所绘或为潘天寿综合江浙所见山川、楼阁景致高度提炼而成。其笔笔所绘，实则已内化为霸悍雄健的“自家云山”。其面目在潘天寿所绘山水中极其罕见，殊为难得。
“观音”是徐悲鸿创作中最罕见、最高等级的题材之一。在他绘画生涯中极不轻易为他人所作，相较于奔马、雄狮等常见主题，目前所见其存世观音作品仅六件，文献记载有四件。本件作品创作于1937年的观音诞辰日，是悲鸿具有开创意义的首件观音题材作品。《白描观音造像》也是悲鸿笔下唯一一幅全侧身观音像，构图造像独特。
《天下第二泉》为李可染江南写生系列的代表作之一，创作于1954年南下写生期间。此次写生之旅是李可染艺术生涯的关键转折点，标志着他从师承齐白石、黄宾虹所奠定的深厚传统研习，转向“师法造化”的实践探索，并初步构建起其个人山水画的独特风格图式。李可染通过画面中泉亭、古树、方池等元素，将苏轼“独携天上小团月，来试人间第二泉”的诗意，以及阿炳《二泉映月》的琴韵转化为视觉语言，使画作成为茶文化、音乐艺术与山水意境的三重载体。
中外名人手迹暨孙中山
逝世一百周年纪念专场
本次孙中山逝世百年纪念专题，以孙中山书法、信札为脉络主线，以与他相关的辛亥革命战士为分支，特别设立“同盟会众元老墨迹板块”以及“辛亥革命元老重要影像板块”，重构出一幅有血有肉的孙中山及其同道者群像。
其中，孙中山论为黄花岗起义筹款的重要信札2通4页，当分别作于1910年11月3日、1911年4月1日，披露同盟会内部分歧、海外筹款艰难，提出“革命党条条俱死路，只有发难与虏争死一条为吾人之生路”“吾党不得不冒险再图速举大事”，具可见孙中山领导革命之艰难和顽强，是黄花岗起义、辛亥革命相关的重要历史文献。
