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    1. 解读古陶瓷纹饰中精美鱼纹的象征含义
    2.   中国古代陶瓷装饰图案中,鱼纹比较常见,而且丰富多彩。新石器时代早期的河姆渡文化遗址出土的陶瓷上,就有拙朴的鱼纹图案;六七千年前半坡氏族公社时期的仰韶文化彩陶上,鱼纹更为普遍。这说明自古以来,人类与鱼有着密切的关系,鱼纹出现在陶瓷上,是人类在劳动实践中对自然界的观察和提炼,反映出人类的渔猎生产活动和日常生活需求的心境。   古陶瓷上的鱼纹装饰,全国窑场的产品中普遍存在。景德镇自宋代以来就是制瓷业的重镇,影青、青花、五彩、粉彩等瓷器,采用刻、划、贴、印和绘画等技法,鱼纹饰更是喜闻乐见的题材。宋元时期影青瓷的碗、盘等器物,有许多在里心刻划鱼纹;元代的青花瓷多见鱼藻纹,鱼多为鳜鱼,其中也有在碗、盘里心贴塑鱼纹的,别具特色;明代之后则多为鲤鱼,表达的是人们企盼“鲤鱼跳龙门”的吉祥心理。 [详细...]
    1. 书画造假有哪些手段?摹、临、仿、造、改、代等
    2. 来源:齐鲁晚报 霍晓蕙 众所周知,书画真伪鉴定一直是书画收藏和书画研究中的难题。随着科技的发展,书画造假的手法也是层出不穷,目前都有哪些主要的造假手段呢?   尹毅认为,以前书画作伪的手段主要有摹、临、仿、造、改、代等,而近几年,又出现了水印添墨、电脑刻章、装裱作旧、伪画伪跋等科技含量较高的作伪手段。特别需要注意的是,伪劣出版物也是一种制假手段。有些赝品卖家为了证明所销售的赝品是真品,会向买家提供画家本人与该赝品的合成照片。有的买家见此合成的假照片就丧失了对赝品的警惕性,从而上当受骗。面对这种假作品加假照片的双假现象,更要有所警惕。要认真观察照片上是否有电脑合成或者剪贴拼接的痕迹。随着图像技术的不断发展,假照片将会越来越逼真。所以,最重要的是不要以合影照片作为判别作品真伪的主要依据。   赝品 [详细...]
    1. 收藏新手鉴别古玩常见的七大“难”
    2.   经营、收藏、研究古玩,是一个精深而十分复杂的行业和学科,它不是单纯的一买一卖,更不是有钱就能够做得到的。涉足古玩界,必须具备综合性的文化素质,最基本的是要懂得什么是美,要了解基本的历史文化知识,这是经营和收藏古玩最基本的条件。 但进入古玩领域,看书学习只能从理论上简单地了解一些古董的名称、年代、用途。如果要进行实际的收藏,通过看书的学习方式,是绝对学不会的。深入古玩行惟一的方法,是经行家指导入门,然后经过自身的反复实践,经过失败、总结、再失败、再总结的过程,才能够逐步成熟。 对于入门者来说,在收藏投资古玩的路上,还有几大难点需要克服。 一难:很难找到入门的老师 在古玩领域中,古玩商人看的多、经手多、买的卖的多。在长期的买卖实践中,积累了丰富的经验,是古玩界中鉴别眼力最好的群体。但是 [详细...]
    1. 鉴别紫檀木工艺品 专家给你几个绝招
    2.   紫檀,别名“青龙木”,颜色深紫黑,是豆科紫檀中特别硬的一种,是红木最高级别的用材,紫檀是一种叫昂贵的材质。如何才能辨别紫檀木,在购买或收藏紫檀中式很关键的。懂得如何辨别紫檀木,才能买到货真价实的紫檀。专家告诉你鉴定紫檀木的几个绝招: 第一招:看 对照紫檀木的纹理特征,仔细察颜观色。最好准备不同纹理的两三块正宗紫檀样板,比较着看,看多了就找着识别紫檀纹理的感觉了。 第二招:掂 掂一掂紫檀物件,一方面通过掂,看其是否达到紫檀木(该体积应该达到)的重量;另一方面在掂的过程中注意手感。一般来说,掂紫檀物件的数量超过八百件,手感就有了。什么是手感?只可意会,不可言传。 第三招:闻 用小刀刮一刮木茬,闻一闻木屑的气味。“檀香紫 [详细...]
    1. 雕塑动手能力的培养——直视英国的雕塑教育
    2.  在中国汉语词典中,凡带“术”的单词,如“技术”、“美术”、“医术”“武术”“算术”等,是指通过训练后取得的技艺,就像俗语所说:“拳不离手,戏不离口”,“冬练三九,夏练三伏”一样,只有熟练掌握技艺,方能熟能生巧。四月,我随中国雕塑家代表团应邀赴英国参加《第五届国际当代铸铁艺术大会》,体会最深的就是雕塑作品创作过程的完整,从过程凸现出个性,从过程透视出观念,使我品味到艺术技能的奥妙,感悟到动手能力的重要。   在国际当代铸铁艺术大会上,来自世界各国的雕塑家,从雕塑的创作、造型、制模、铸造、作品效果处理、展示完成作品的全过程(图1)。从他们完成的作品中,我们可以看到他们对“铁”材 [详细...]
    1. 水彩画发展之十七、十八世纪
    2. 十七世纪末至十八世纪中叶,英国水彩的特点的形成是由其用途所决定。或是为了用于殖民扩张绘制风土地形图。这个时期的特点是淡彩渲染,以用彩种类少的素描淡彩为主,主要表现空间层次及光感。他们不单是画出一见之下所见的东西,一以至似乎可以通过这样的图画,找到相应地方,建造相同的房屋和船只。这一时期的技法特点似在素描的基础上加墨与棕色薄涂来渲染,表现明暗与虚实的关系。经常采用平涂、透叠、接色的手法,他们也尝试不同的技法。发展到十八世纪中期,技法面貌的变化开始在保罗·桑德比的作品中体现出来,可他早期为人绘制画,后来在单纯的描写性景物中增加了抒情的性质,从而使画面更具有诗意的成分,水彩画逐渐摆脱了对钢笔画和素描的依附,采用透明薄涂法,而促使与之同时代的许多画家打破了习惯的观察方法和再现方法。 [详细...]

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