大小： ‘揽’左小右大，有以小附大之态，‘丝’左右绞丝点画相同而一大一小，形态不同，‘暎’左小右大，是以小衬大，‘宙’的宝盖极大，反觉得很稳重。 疏密： ‘叙’左密右疏，相互协调，‘录’字右旁上疏下密，‘抱’字相向之势，中间疏，‘极’左密右疏，使字不感闷塞。 欹正： ‘俛’左正，右有下俯之势，为欹，‘悼’左正右欹，以欹靠正，‘湍’左正右欹，山字特欹向右倾。 参差： ‘嗟’口字上靠为缩，差字形长为伸，及伸缩之法，‘蹔’（同暂）左为伸，右为缩，& [详细...]

横折： 横画行笔至转弯处，作提按圆折直下，转折不露圭角。 竖折： 先作竖画，至转折处作顿挫提按，折锋向右，如写横画，收笔回锋。 左斜折： 最后二笔，逆锋入纸后，向左微斜而下，转折后向右作点画。 右斜折： 横画行笔至转折后，向内微斜而行，然后出钩，其折圆浑。 [详细...]

平撇： 第一笔属平撇，笔锋逆入后向左平的撇出，线条饱满而出锋锐利。 斜撇： 用笔取逆后，笔锋向左斜出，势微曲，壮健有力，力送锋尖，沉稳不飘。 长曲撇： 此撇长而微弯，其势先直后向左撇出，极为醒目。 短撇： 此短撇短而有力，如鸟啄木。 尖锋撇： 此撇尖锋入纸后，迅即铺毫，然略弯撇出，头尾都尖，中间厚重。 兰叶撇： 此长撇，入锋略重后即向左下行笔，其间由重转轻，由轻转重后很快撇出，飘逸如兰叶。 回锋撇： 在撇至出锋处，忽作收笔，使头呈圆形，力聚于中，十分厚重，含蓄。 曲头撇： 左撇头呈弯曲，其形折，出锋处上钩。 曲折撇： 此撇长而中间有曲折，可见行笔之波动出锋处又戛然而止，回笔收锋，很含蓄。 弧撇： 此撇起笔逆入后，竖直而下即向左推出，出锋尖利，中间有很大弧曲，此撇线条浑厚。 带钩撇： 此撇由重至轻，至出锋处突然折锋钩出，出钩处稍作发力。 反撇： 此撇 [详细...]

　 "现代书法"是一个历史范畴概念，是对1985年以后突破传统书法样式的诸多新潮书法流派的概括性定名。现代书法在思想观念及表现形式上纷纭复杂，不过它们仍有共同的特征，这就是无边界创造的前卫性以及刺激直觉的奇异性。其风格样式大致有如下几种类型： 　　1． 汉字诗文样式。这一样式的作品，仍然以汉字及既有的诗词、文斌、文句为媒介，表达作者的思想情感和审美趣味。不过，其作者已经抛弃严格的传统书法的法度和规范，不再受寄寓于传统书法中的伦理道德观念和传统审美取向的束缚，而是刻意追求视觉心理动力学意义上的造型势态的强化、点划的夸张、结构的变形、特异部位的放大，且以此使人一见作品即激动和兴奋或惊悸与心魂荡漾。其代表作有卓然的《履虎尾咥人亨》，古干的《乐》，王乃壮的《涉步柳岸》、《康乐万年》，马承祥的《引而不发》等。 [详细...]

印的名稱與認識古印 書法是我國獨有的藝術，它是以文字基礎，通過筆墨使用的技巧，所表現出來的一種抽象藝術。由於歷代官方與民間的重視與提倡，書法幾乎被所有的讀書人視為既實用又能消遣的高尚藝術，更由於漢魏以後，行書與草書的流通與發達，把書法的藝術境界，發揮到了一種顛峰狀態，確立了書法的美術性質及深度，促使書法不局限於整齊劃一的篆隸正楷的圖案性，而形成了一種可以與生理心理兩方面相配合，能發展自己意趣，又能隨意揮灑的藝術了。 在行草流行之前，能夠保存古代書法藝術的實物頗多，骨、銅器、碑碣、簡冊等都是古代文字之所寄，我們可以由此窺探書法的源流。但我們如果從另外一件小的物品上觀察，你或許有更明晰的瞭解與意外的收獲，那便是我要談的印章了。印與書法的關係太密切，從商周開始，便有印的前身「鉥」的存在，「鉥」最早可能是用作標誌的， [详细...]

(一) 对于想学习书法的人来说，有的人不知道要先临摹那些帖比较容易入手，其实，这是一个很关键的问题。初学者应追求字的平正，应先临楷书。楷书字帖也有很多，我们认为应从颜体入手，因颜体字厚重，得其体势，一生受用不尽。临颜字应从《多宝塔》开始，相对而言《多宝塔》的字比颜体其它的帖更有法度，用笔富有变化，字型也比较平正，是初学书法的最好范本。 (二) 初学者临颜真卿《多宝塔》数遍，下笔便自凝重，既而转入对结构的深入研究，书法讲临摹，不但要临写 还要重点的摹写。所谓摹，便是把帖放在底下，用纸覆在上面一笔一画的摹写。这样才能对笔法与结构有更深入 的理解。初学结字者也应从平正的入手，不妨可以写一写欧阳询的《九成宫体泉铭》。此帖结体较为平正， 但也有其特点，必须要仔细观察，再下笔临写，不然容易形成呆板的毛病。正如唐孙 [详细...]