陶瓷茶具随着社会生活需要而产生，随着社会生活的改变而变化，随社会生活的进步而发展，它是几千年陶瓷文化发展的历史见证。在研究陶瓷茶具的历史、现实之后，我预想未来的陶瓷茶具应该朝着以下四个方向去完善我们的设计。 　　1、人性化设计 　　设计是为人服务的，人性化必然成为一切设计的核心。这种设计理念包含着“以人为本”丰富哲理。正如丹麦家具设计领袖凯·博杰金所指出：“我们所制造的东西应该是有生命的，有心脏在其中跳动……它们应该是人性化的有生机的和温暖的”。“以人为本”的设计观念使我们开始把更多的目光从陶瓷茶具转移到陶瓷茶具的使用者——人，设计出更符合人性化的陶瓷茶具是设计师未来的另一个目标。 　　今天的人们已经清醒地认识到，产品与人、自然、环境、社会之间是一种相互影响相互制约的关系。陶瓷茶具产品设计中的各个环节（陶瓷原料的选择是否安 [详细...]

　列夫·托尔斯泰曾经这样阐述感情在艺术创作中的作用:“人们用语言相互传达思想，而用艺术相互传递感情。在艺术创作中，通过艺术传达各种感情，用感情作用于人，这无疑是抓住了艺术最本质的东西。”这里所指的感情即是指艺术家自身所体验过的能感染欣赏者的审美情感。 　　就生活陶艺而言，要想设计出好的作品，我们必须去掉内心的遮蔽，用心去感受和真诚地投入。在制作时应该将一些被忽视的有意味的形式，如在轱辘车制品上所体现速度、力量、生命的痕迹，泥的多变和火的创造力等充分体现出来。而在设计阶段，高科技发展带来人类的孤独、疏远和感情的失衡与人类情感需求之间的平衡便是由设计师将自身情感注入到作品中才得以实现的。 　　1、题材的选择方面 　　传统生活陶艺追求的是“实用＋美”的品质，遵从形式服务 [详细...]

千百年来中国陶瓷率先关注表现的是具体形象，它的社会属性也就相对减弱，随着塑造技巧的愈趋成熟，其形象的塑造意象性则以绝对优势压倒具象性，陶瓷从社会功利逐步走向人性的艺术表现。这种走向人性的表现是技巧的逐步具象化，人物的形象意象化与程式化。一旦陶瓷从功利的社会伦理性质转向社会商品性质，人性的表现被商品意识侵犯利用，人性的表现又被社会功利同化，它不仅仅以娴熟的技能获得更多的财富，观念和程式的人性表现又为商品化的陶瓷提供了方便。现今中国陶瓷存在的普遍现状是，陶瓷人物创作过早衰弱，表现在宗教题材上的世俗和媚俗，以及对社会生活态度的隔膜与功利。 　　中国传统艺术本性是以人为中心，其实质是从自我，确切地说是以人心展开的对社会生活的理解。陶瓷艺术也是如此，它对社会生活的关注，是把握在以自我为中心的主观范畴里的。它的社会性从陶瓷人物的社会功利作用，很快转到人 [详细...]

在当代社会,人们在物质生活得到丰富以后,对精神生活的追求便凸显迫切,各种艺术形式成为大众目光涉猎的范畴。现代陶艺作为陶艺家们利用陶瓷材料为载体抒发对自然及社会感悟的一种艺术形式,已经悄悄地来到人们面前。它为色彩斑斓的大千世界增添了绚丽的一笔,成为艺术百花园中又一朵奇葩。 　　一、现代陶瓷对材质的运用 　　在人类漫长的制陶历史中,使用过的材质多种多样,光是陶土就有灰陶土、白陶土、黑陶土、夹砂陶土、紫砂陶土等。瓷土原料就更多了,象高白瓷泥、白玉瓷泥、滑石瓷泥、骨质瓷泥等。还有各种颜色釉、色料、化妆土及电光水、金水等装饰材料。想象和创作离不开艺术家对材质的选用。艺术家对陶瓷材质的选择是丰富多彩的，它既可以运用传统的或单一的材质，也可以综合多种陶瓷材料达到最佳效果，充分展现现代人的观念和材质的美感，挖掘材质本身具备的语言表达功能。陶艺的特殊 [详细...]

我想从三个方面说说这个题目。 　　什么是环境艺术 　　环境艺术乃是绿色的艺术与科学，是创造和谐与持久的艺术与科学。城市规划、城市设计、建筑设计、室内设计、城雕、壁画、建筑小品等都属于环境艺术范畴。它与人们的生活、生产、工作、休闲的关系十分密切。随着人民生活水平、居住水平的提高，人们对各类环境艺术质量的要求越来越高。环境艺术的理念和实践，就是在这样的背景和基础上在我国崛起和发展的。中国当代环境艺术的崛起和发展，是我国近年来极为重要的科学文化艺术成就。回顾一下环境艺术在中国的崛起和发展，对其做出客观评价，是一件极有意义的事。 　　环境艺术的定义与沿革。环境艺术（Environmentalart）又被称为环境设计（Environmentaldesign），是一个尚在发展中的学科，目前还没有形成完整的理论体系 [详细...]

　怎样提高环境艺术水平 　　要提高我国整体的环境艺术水平，最重要的是要从观念、理论上解决问题。 　　要有明确的环境艺术创作起点。有人问现代主义和后现代主义的建筑大师菲利浦·约翰逊：您的建筑创作从哪里开始呢？约翰逊答：从脚底板（footprit）开始。这不愧是大师的回答。大师体验未来空间环境的主人角色是从脚下开始的。中国园林、中国建筑十分重视脚底板的感觉。作为景观尺度层次来说，这是“零层次”，不是视觉的感受，而是接触的感觉。特别是纪念性建筑，十分重视地面的作法、材料的选择。环境艺术创作从脚底板开始，也意味着从阅读大地、体验环境的需求和可能开始，从研究材料的优势和特点开始。 　　要树立正确的环境艺术的理念。关于环境艺术的概念目前还没有公认的定义，也缺少概括性的叙述。我认为，仅仅从现象学角度考虑这个问题是不 [详细...]