来源 ：凤凰网 　　张爱玲曾经说过，不要认为我是个高傲的人，我从来不是的，至少在弘一法师寺院围墙的外面，我是如此地谦卑。这位弘一法师，在俗时的名字叫，青年时是一个进出名场、潇洒无羁的风流才子，后半生成为芒鞋布衲、苦修律宗的空门高僧。他被林语堂誉为那个时代最有才华的天才之一，也因为其剧变的人生轨迹，而被世人视作是一个传奇。 　　解说：西湖边杨柳依依、水波滟滟，没有比西湖更合适送别的场景了。1918年的春天，一个日本女人和她的朋友，寻遍了杭州的庙宇，最终在一座叫虎跑的寺庙里找到了自己出家的丈夫。 　　38岁的他原来是西湖对岸，浙江省立第一师范学校的教员，不久前辞去教职离开学校，在这里落发为僧。十年前他在日本留学时与妻子结识，此后经历了多次的聚散离合，但这 [详细...]

　　吴昌硕(1844—1927)，号老缶，为我国近代画坛之巨擎，二十世纪书坛第一人，亦是享誉国际的艺术大师，是近百年来“海上画派”的一面旗帜。 　　在近现代中国书画史上，一代宗师吴昌硕的光芒最为耀眼。 　　吴昌硕在诗、书、画、印等方面造诣极深。他的艺术道路与众不同，最重要的特点在于创新。他的作品有一种雄劲苍茫的生命力量，一扫明清画坛萎靡柔弱之风，是时代与个性创新结合的典范。即便最普通的花卉、山石，进入他的画面中，亦灵动、野趣，富含生命的感悟与哲性的启迪。 　　吴昌硕的艺术影响到他以后的二三代人，众多现代绘画大师或出自他的门下，或受他的艺术影响。如近代海派诸家、北京画派的陈师曾、齐白石等，现代最具实力的几大家如傅抱石、李 [详细...]

　 来源 ： 《上海证券报》 　　中国当代艺术前两年曾经经历过一个大型展览密集出现的高峰期，作为这个展览高潮的副产品，就是当代艺术的体制化，在与资本与权力的联姻中蜕变为一种符号化、模式化的主流文化。这个主流化进程的极端表现，就是前不久出现的由官方颁发的中国当代艺术院的“院士”、“院长”与“艺术总监”之类的封号——当代艺术似乎从此与“先锋”、“前卫”所代表的“反叛”、“质疑”、“批判”的本质说“拜拜”了。不过，在今天中国各地仍有艺术家以反主流文化为己任。本版所报道的，就是这方面的三种表现形式。 　　北京： 　　“空间站”演绎空间探索 　　在北京的实验艺术空间——“空间站”，上周日(11月29日)开幕的史金淞个展“卸甲山”令人 [详细...]

　 来源 ： 《上海证券报》 　　二十世纪的中国美术，大家名作灿若群星。大家的人格魅力与名作的艺术风采同样地争奇斗艳、异彩纷呈，人格之美与作品之美相比更多了一些文化内涵。虽然经历了岁月的磨洗却永不泯灭，依旧耀眼地闪烁在历史的天空，光华隽永，回味无穷。陈半丁就是这样一位独具风采的艺术家，他知情重义、刚正不恶、嫉恶如仇、铁骨铮铮。他那传奇般色彩的纸上春秋，构成了中国现当代美术史上一道奇异的文化景观。 　　陈半丁早岁家境贫寒，少年时代产生书画嗜好，青年时期到上海做帮工有机缘结识并追随晚期海派名家吴昌硕、任伯年等。他注重义气、喜好交友，活跃在上个世纪二三十年代的北京画坛，参与组织成立绘画社团，执教于京华各美术学校，与文艺名流谈书论画、切磋交流并提携后学。北平沦陷期间他又兴建私邸“五亩之园”，成为故都文艺名流雅 [详细...]

　 来源 ：人民网 　　新中国成立60年来，民间收藏活动经历了从低潮向高潮、从少数人向广大群众的发展历程。 　　新中国成立初期，土地改革运动使地主老财的家当被分给贫下中农，除极少数开明人士外，农村已无收藏意义上的大户人家;在城市，收藏文物的各界人士常将珍藏献给国家，如北京张伯驹、天津周叔弢、上海潘达于、合肥刘肃等，郭沫若、郑振铎等文化要人更是将收藏的甲骨、陶器等悉数交给国家。这些慷慨捐赠，缓解了故宫等处大量宝物被运至台湾而造成博物馆藏品不足的窘境。 　　低潮期的收藏主题 　　1956年前后，国家对私营工商企业进行社会主义改造，古玩店成为公私合营的文化商店。那时，一位部长的工资约三四百元，一位科长的工资也就70元。在工资偏低 [详细...]

来源 ：《投资者报》 　　艺术品被誉为是继房地产和股票之后的第三大投资领域，对于真正的艺术品来说，金融危机并没有对它所在的市场造成多大的冲击，这些抗风险能力较强的顶端艺术精品不但没有出现价值大幅滑坡让收藏者破产，反而将一些深陷危机泥潭的投资家救出经济困境。 　　拍卖市场已率先呈现出一片回暖迹象，今年10月纽约佳士得和香港苏富比秋拍销售额比5月春季拍卖增长了46%。在金融危机冲击后通胀预期强烈的今天，抗风险能力较强的艺术品再度成为投资的热点，投资收藏已再次进入绝佳时机。 　　在国外，艺术品收藏被视作非常重要的投资方式。据统计，金融证券的年平均投资回报率为15%，房地产为21%，而收藏艺术品的年平均投资回报率则是26%。 　　与发达国家相比，我国的艺 [详细...]