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    1. 同参·三人同行水墨作品展北京开幕
    2. 同参 · 三人同行水墨作品展 策展人:米强强 艺术家:支雅芳、彭笑贤、曾海波 展期:2018.01.20 - 01.25 地址:北京798艺术区707街红石广场 泛空间 媒体支持:雅昌艺术网 新浪收藏 搜狐艺术 艺美中国 中国美术展览网 赞助:Mi-Studio、豆腐脑工作室(Do4now Studio) “刚好遇见个“策展人”、刚好碰到个空间、刚好有俩好友、刚好做个展览...” [详细...]
    1. 艺术家首先是个学问家
    2. 传统与当代的互撕历朝历代没有间断过,在这种撕裂中,曾经的当代和创新经过大浪淘沙也成了传统。传统之所以是传统,取决于它本身的生命力,那些淹没在历史长河里的所谓传统大部分是糟粕。所以,好的就是传统,传统就是在非议和唾沫中发展壮大的,犹如一棵大树,不经历风吹雨打是茁壮不起来的。 山水、花鸟,人物,历代文人墨客都在画,都画出了不同的“传统”,但好的标准到底是什么?在历代书画馆里看,看来看去,大多是画江南的山山水水,为何董其昌和黄宾虹是属于殿堂级的画家,我想,他们的成功主要是融会贯通、承前启后。风格不是突发的,是学养的水到渠成,有整个晋唐宋元山水笔墨系统的容量,也有消化之后的自我认识,这样的作品就是经典,是永远打不败的传统。 传统需要流变,时代需要鲜活的艺术样式,但传统与当代不该是对立的,应该是并存的,特别 [详细...]
    1. 漫画与当代艺术
    2. “讲故事”和“表达观念”虽然说起来不过是一件事,但碍于表现形式的不同,两种模式各玩各的,偶有交集,还是存在一个门类和鄙视链的问题。 艺术界现在呈现出逐渐明显的两极走向,两种景观:一个是装置、影像、行为、新媒体艺术的大行其道,成为一种最主流的实验艺术形式。所有的主题都倾向于世界性地谈论某些重大议题,似乎只有这样才可以被世界性地陈述,世界性地讨论,纳入世界学术体系,成为世界性的当代艺术;而另一个是艺术作品图像化、扁平化、漫画化的趋势愈加明显,和手机屏幕的二维介质、时尚潮流紧密结合。也说明了所谓的“精英文化”和“大众文化”之间的二元对立之姿进一步消弭。年轻收藏家群体的崛起也是这种形式的艺术作品兴起的直接原因之一。 这两极其实分属于两个维度。涂鸦、漫画艺术应该在第二个领域里被展开思考。问题在于,它们和传统 [详细...]
    1. 走在艺术之前的美术馆论坛
    2. 有些理论是走到艺术创作的前面,论坛从某种意义上来说,它是一个超出艺术现状范围的理论之路。一个展览经常会通过论坛中各专家的演讲,而使观众获得观看作品的方法,以及对这样的艺术何以形成的原因的了解。 在中国的批评活动中,批评家为艺术家吹棒的弊端一直被当作问题被提出来。从批评家直接拿钱帮艺术家写文章到展览,也是艺术家搭台,批评家唱戏,一个艺术家的作品展,邀请批评家围坐在一起,面对艺术家展览中的作品轮流发言。尽管有的艺术家会说,我想听到你们的批评声音,或者有的艺术家故意在座谈的时候离开现场,表示不干扰批评家的发言。但事实上这种被邀请方式和环境都会暗示批评家应该是说什么话才是合适的,也有批评家喜欢挑战,但大多在这样的现场是不被邀请的。 在艺术机构关起门来让批评家面对艺术家谈作品,除了会助长批评家七嘴八舌的毛病 [详细...]
    1. 于非闇:妙造自然
    2. 梅竹双鸠(国画) 155×95厘米 1957年 于非闇 于非闇是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作,并取得重要成就的画家。他的花鸟作品用笔刚柔相济,着色艳而不俗,形象刻画细致精微又极富生气。日前,“妙造自然——于非闇绘画作品展”在苏州博物馆举行,全面梳理了于非闇的艺术成就,展览作品涵盖了他工笔花鸟画创作的各个时期。 于非闇(1888—1959)原名照,字非闇,又号闲人。祖籍山东蓬莱,世居北京,其母是满族人,他自幼接受中国传统教育。北京师范学校毕业后,任教于小学,并兼任《晨报》美编。像所有清末八旗子弟中的“玩家”一样,他闲暇时养蟋蟀、 [详细...]
    1. 引进国际大展的乐与忧——从武汉美术馆“从莫奈到苏拉热”展说起
    2. 近年来,每有举世闻名的外国艺术家和作品引进中国,都势必会掀起一股观展热潮。诚然,经典是没有国别的,随着国际交流的日益深入,美术界每年引进的国际交流展也变得越来越多。于去年在北京首展的“从莫奈到苏拉热:西方现代绘画之路(1800—1980)”,经过成都站后,在2017年底来到武汉美术馆展出,还没开展就已经刷屏了武汉市民的朋友圈,开幕后更是刷新了美术馆开馆以来的日观展人数。 名作汇聚 浓缩西方绘画史 此次共展出法国圣埃蒂安大都会现当代艺术博物馆的馆藏作品51件,系统梳理了西方绘画从19世纪初到20世纪末的历史脉络,向观 [详细...]

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