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    1. “黛玉葬花”的视觉呈现流变
    2. 马来西亚彭士驎绘《黛玉葬花》(局部)。图片由作者提供   “黛玉葬花”堪称《红楼梦》中最富诗情画意,也最适合视觉呈现的场景之一,不仅引得很多丹青妙手描绘其情状,在民国时,甚至还有不少少女模仿梅兰芳的黛玉葬花扮相,去照相馆留下倩影。   在《红楼梦》中明确提及葬花场景的有两处:一是第二十三回,宝玉欲将桃花瓣抖入水中,黛玉劝他以绢袋收起埋入花冢,谓“日久不过随土化了,岂不干净”;二是第二十七回,黛玉因晴雯拒门、宝钗探园之事自伤,于花冢再行葬花并吟出《葬花词》。   最早提出把黛玉葬花予以视觉呈现的应推脂砚斋。他在庚辰本 [详细...]
    1. 博物馆志愿讲解服务多重价值解析
    2. 近年来,社会公众对博物馆公共文化服务的需求日益增强,志愿服务也已逐渐成为我国各大博物馆开展社会公共服务的重要组成部分。志愿讲解服务作为博物馆开展公共文化服务的一个细分志愿服务类别,在社会大众的博物馆游览体验、公众与博物馆的沟通、缓解博物馆讲解资源不足等方面发挥着不可或缺的作用,越来越受到各大博物馆的青睐,也受到政府的重视。随着2023年《国家文物局关于进一步提升博物馆讲解服务工作水平的指导意见》的发布,各地纷纷出台细则,对规范和壮大博物馆志愿讲解服务做了详细要求。各大博物馆结合自身实际,不断探索深化志愿讲解服务。这些探索并非止于服务形式的优化,更在实践中持续彰显着志愿讲解服务的深层意义与多元潜能,不仅进一步架起文化传承与公众认知之间的桥梁,让静态的文物资源转化为动态的文化传播,还使博物馆的公共属性在互动中得到更充分体现。这种探索既是对公共文 [详细...]
    1. 共谱和美边疆的民族之歌——简述新疆、西藏题材的美术创作
    2.   今年是新疆维吾尔自治区成立70周年、西藏自治区成立60周年。许多以新疆、西藏为主题的美术作品展在各地举办,包括中国美术馆举办的“和美边疆 民族同歌——新疆西藏美术作品展”。   民族边疆一直是中国美术创作的富矿。新疆、西藏题材的美术创作始于20世纪40年代。这与抗战时期美术家纷纷走向西部有关,也与中国美术努力绘就民族团结“同心圆”的积极作为紧密相连。   奔赴边疆写生   纵观20世纪新疆、西藏题材美术创作历史,大致三个时期非常富有表现力:一是20世纪40年代,描绘新疆、西藏以及青海和甘肃 [详细...]
    1. 我愿杜鹃声里 行遍处处春山——郭味蕖《丽日》赏析
    2. 郭味蕖先生是坚定的写生画手,他主张“从大自然中来,得江山之助”。他身体力行,带领学生到山野写生、创作,求取新的生命意象和表现方法。他在画上题:“我愿杜鹃声里,行遍处处春山。”又题:“每忆昔年杖藜过黄山排云亭看云海,一路山踯躅殷红如火,久久不能去怀。” 杜鹃一名山踯躅、羊踯躅,《本草纲目》中说:“羊食其叶,踯躅而死,曾有人以其根入酒饮,遂至于毙也。”此说已被现代医学否定。但杜鹃成为山行娱目的游伴,却盛行千年。 《丽日》这幅画,便是其黄山写生期间所作,是郭先生的代表作。 1962年春末夏初,时任中央美术学院国画系花鸟画科主 [详细...]
    1. 倪瓒《凉亭消夏图》中的清风凉意
    2. 倪瓒 凉亭消夏图 蝉鸣催夏,暑气渐浓。在漫长的夏日里,人们总在追寻一方清凉之境,而这也成为文人画家笔下常见的主题。元代画家倪瓒的《凉亭消夏图》便是这样一幅佳作,观之如临幽篁碧水间,暑气顿消,心自澄明。 倪瓒,字元镇,号云林居士,又号沧浪漫士、净名居士等,江苏无锡人。他是元代著名画家、诗人,“元四家”之一。其出身于富庶家庭,早年生活优裕,后因社会动荡,卖田散财,浪迹江湖。倪瓒的绘画风格独特,擅画山水、竹石、枯木等,主张“逸笔草草,不求形似”,追求“聊以自娱”的艺术境界。其作品多以萧疏简淡的笔墨描绘江南山水,画面意境清幽,格调高雅,给人以宁静淡 [详细...]
    1. 一生痴绝是此山——读俞宏理《渐江与黄山》
    2. 渐江 朱砂泉 21.4×18.4cm 国画 “敢言天地是吾师,万壑千崖独杖藜”,说及中国山水画,明末清初新安派画家渐江(出家后释名弘仁)是一个绕不开的重要人物。“新安自渐师以云林法见长,人多趋之,不失之结,即失之疏,是亦一派也。”张庚在《浦山论画》中的论述奠定了渐江是新安画派开派领袖的地位。“公游黄山最久,故得黄山之真性情也。即一木一石,皆黄山本色,丰骨冷然生活。”石涛题渐江《晓江风便图》的这段跋文,则彰显了渐江是黄山画派巨子的光辉形象。 黄山山水画家俞宏理先生以《渐江与黄山》为主题,以黄宾虹《渐江大师事迹佚闻》为切入点,站在历史唯物主义理 [详细...]

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