数十年来，书法界自沙孟海先生之后，舒同、启功、刘炳森、沈鹏、李铎、欧阳中石、刘艺等形成今日书坛多元局面，这是书界之盛事。其中刘月忠先生也悄然走向中国书法界最高舞台，展示出辉煌的艺术人生，并在国际书坛上树起一杆鲜红的旗帜。他的书法日趋完美，独具韵律、情趣、素养，形成鲜明独特的个人风格。他广纳百川之神韵，潜摘禅道之精气，诚吸友邻之精华，成为书法界新一代的带头人。多年来他投放市场的作品以其独特的个性化技艺，令人耳目一新，其艺术造诣为国内外书法界人士所称道。
刘月忠先生，是一位身材中等，身板挺拔，气质独特，稳重大方，清瘦的面庞上透露出一股英武之气的中年人。他凝神静气，挥毫劲健，落笔胸有成竹、行笔轻车熟路、收笔斩钉截铁；笔墨尽显于法度之中，章法严谨、结字险绝、字里行间对称错落游刃有余；用笔的常规与变化、枯涩与浓厚等挥洒自如，而他那驰骋疆场任纵马、横扫千军如卷席的挥毫气势，更给人们留下极深的印象。
出身贫寒却不坠青云之志
刘月忠先生1951年3月出生于河北沧州黄骅一个农民家庭，他上学时，母亲为他用粗布缝制了一个"书包"，深情地给他挎在肩头，反复叮咛："今天你上学了，要好好读书，好好写字，没有文化，连祖宗都不能认识！"读好书、写好字的淳朴情结在他幼小心灵里打下深深的烙印。月忠先生虽然出身寒微，但极其聪慧，悟性很强，天生对字画有一种强烈感受力。小学时，在熊孟亭老先生指导下临摹的《三国演义》、《林海雪原》等连环画就已经闻名乡里。他只要看到自己认为好的字，不论是老师或者同学的，就悄悄地模仿揣摩，甚至拣来别人废弃的作业本，用铅笔头照着练习。上学走路也在琢磨，暗自思忖：别人为什么写那么好，我什么时候写的比他们还要好，我一定要比他们好。小学四年级，学校开设了大仿课，月忠先生才接触了笔墨和描红。他感悟力好，又学得认真，所以经常受到老师表扬，对于一个学生来说，最大的激励莫过于老师的表扬和来自同学羡慕的眼光，这更使他增强了写好字的信心。
功夫不负有心人，终于有一年春节，月忠先生写的春联贴在了自家的门框上，再不用上集市购买或者请人书写。看着儿子书写的春联，母亲非常高兴。后来，为乡亲们写春联成了他的必修课，也着实让他露了脸，成为他练习书法的动力。月忠先生毛笔字写的好，一传十，十传百，使他成了乡里远近闻名的小名人。 在"文革"停课的时日里，他与同龄人一样无书可读，但是幸运的是，由于他的一手好字，经常被学校革委会找去抄写毛主席语录，并在墙上刷写大标语。年少的他虽然不太懂"文革"的政治含义，但是大量的毛笔书写，的确给他提供了绝好的练习机会，大标语的刷写，增强了对写毛笔大字的兴趣。有时他看到比他写的好的大字报，便趁人不注意，冒着风险，偷偷揭下来藏在家里摹仿，为以后学习书法培养了浓厚的兴趣。
探索书法的艰苦道路
月忠先生小时候因家境贫寒，没有钱买笔墨纸砚，因此常用树枝作笔在盐碱地上练字、作画。农田作业的间歇，别人都在休息、嬉闹或者打扑克，他却独自一人找块平地练字。1970年底，月忠先生走进了人民解放军空军的军营，每月6块钱津贴费除了接济父母，还拿出部分买纸墨。为了省钱，他习字先用水，再用淡墨，最后用浓墨；先写小字，再写大字，这样反反复复，纸全练黑了，也没有罢手，又用白广告色在黑纸上练习。艰苦的军旅生涯，紧张的"直线加方块"，直至走上营、团领导岗位，也从未使他放下手中的笔。
月忠先生用雷锋的"钉子精神"挤时间练，施工休息就用手指在沙子上练，训练间隙就在地上练，工作之余就在纸上练。多年来养成了"手不闲、笔不干"的练字习惯。他约法三章坚持练，只要在家，每天必练三次字，一是早饭之前必练；二是午饭之后必练；三是睡觉之前必练。
月忠先生千方百计创造条件练字，他说："练字有思维就能练；无笔墨纸张可以用手练，大到天地山水，小到墙壁桌面都可以写。坐着在腿上写，躺着在身上练。大字可用眼写，闭眼可用意念。"正因为他刻苦的练习，才有了今天的境界。
月忠先生还注意把练武与习字结合起来，他说："练功增臂力，可使笔力遒劲；练功强毅力，可使精神专注；练功悟武道，可使行笔多变化"。月忠先生自幼习武，曾担任空军某部警卫武术教官。他以武术为字外之功，平时用数斤沙袋，缠于小臂，站立悬腕习练楷书，以增强臂力。扎实的武术功底，使他站立悬肘书写时，力量始于足、发于腰、经于肩、垂于肘、达于手，将万钧之力遣于笔端。达到笔力似钢锥划沙，盘丝折铁；如高山坠石，芒透纸背的独特效果，令人观之魄动神摇，拍案叫绝。
他还采用武术中马步站桩训练法以强毅力，即左手提水桶，右手执笔，在水泥方砖上练字，这样既练了武术基本功，又练了书法，可谓一举两得。月忠先生练字从来不坐，有时一站就是四、五个小时。立姿书写可使气力内外合一，既灵动又稳健。
广临古帖，择书而学，师古不泥古
如果说写好字，是他母亲的希望，写好毛笔字是老师的要求，那么研究书法艺术，则是月忠临帖后对中华传统文化认知的不断深化，所升华出的不懈追求。
入伍来到北京后，他到琉璃厂，看到令他眼花缭乱的各类字帖，才知道原来中国传统书法艺术如此博大精深，历代书法大师如此众多，书法作品如此精妙。但是面对繁多的字帖，从何入手，却无所适从。还是一位店铺老板"练好楷书，其他就好办了"的话提醒了他，使他开始了由颜及欧的楷书临摹。
月忠先生认为："无论是那位大书法家，一个人的学问和成就是有限的，欲想成就大学问，赶上或超过历代成就卓著的大书法家，就必须集诸家之精华博学变通，方能有所突破。" 学习传统书法中优秀的东西，等于向历代名家求教，是提高书法艺术创作技能之有效的方法。基于这种认识，月忠先生在学习书法的历程中广临历代法帖，以法帖为师承，科学撷取，巧妙嫁接，集为大成。月忠先生先后学习研究过的字帖有：东晋王羲之书《兰亭序》，《王羲之家藏本草书要领》，《墨宝（台湾本）》，王献之书《洛神赋十三行》，唐代欧阳询书《九成宫醴泉铭》，颜真卿书《颜勤礼碑》、《东方画赞碑》，《郭家庙碑》、《祭侄文稿》、柳公权书《玄秘塔碑》、敬客书《王居士砖塔铭》、唐代小楷《灵飞经》、《唐集王圣教序记》、《唐孙过庭书谱》、唐《怀素自叙帖》、《北魏始平公造像记》、《张玄墓志》、《张猛龙碑》、汉代《曹全碑》、《乙瑛碑》、宋拓《智永真草千字文》、宋代米芾《方园庵记》、《虹县诗》、《研山铭》、明代文征明行书《醉翁亭记》等。月忠先生以法帖为师，将古人的书法分为上、中、下三类，在上品中吸取精华，在中品中改正缺憾，在下品中提高品位，在临帖的过程中，集诸家之精华，走符合自己审美意识的路子，综合利用科学变通，逐渐形成新时代书风。
广收并蓄，博采众长，学今不媚今
月忠先生利用北京名家荟萃流派纷呈的绝好环境和机遇，广泛拜访名家，请他们指点，既找出自己的不足，也从他们身上汲取营养。他从不盲目崇拜某一个名家，而是有目的的学习他们的优点。他认为任何事物，十全十美是不存在的，只有不断进取扬弃，才能不断的进步和完善。正是由于他的求学态度和进取精神，赢得了名家们的交口称赞。
著名书法大师启功先生说："月忠书写尺以上大楷，能达到如此境界，弥补了唐代以来的一个空白，谈何容易。月忠已经驶入了书法艺术的快车道。"
刘力上先生说："在当代中国，继蒲新禹之后，毛笔大楷写到月忠先生这样神形精道的境界，实乃少见。"
马萧萧先生说："月忠将唐代欧阳询书法端庄严谨之结体，颜真卿书法浑朴厚健之用墨，北魏书法欲刚取方之造型，东晋行书灵动圆活之运笔，汉代书法粗旷自然之神韵，隶书柔丽洒脱之魅力和当代优秀书法家新颖开放之变化，巧妙地融入自己的书法之中，形成了自己书法作品全新的时代风貌。"
李铎先生说："我与月忠相识已久，有时一起参加书法活动。几十年来，他坚持走楷书的路子，起步于颜，后入欧，兼习历代名家碑文墨迹，勤耕妙悟，窥见前人之笔法，求同存异，形成了含蓄劲健，混然雅秀的风貌。其用笔方圆兼施，枯润交溶，一展传统书法之神韵。"
刘炳森先生说："从月忠的楷书笔墨中看出了极强的功力和火候。结字十分丰富，自然中包含险绝之势，秀美中渗透劲健之态，个性明显，潇洒大气。练月忠的楷书不会误人子弟。日本朋友历来重视传统书法，他们很喜欢月忠的楷书作品。"
月忠先生从高难度入手，持之以恒、点滴积累，精、气、神集中，师、悟、道结合，笔、墨、纸相宜，心意注于毫端，创新求变，科学集成，终究成为一代实力派书法家。
自古以来，凡有成就的大书家无不精通楷书，知楷方得其法，明法始能生精气、示形神。写好楷书难，把楷书写到像月忠先生这样自成一家更难。由于月忠楷书基础好，其行草亦很优秀，创意清新，墨迹灵动苍劲，奔放而不失端庄，极尽变化而不失规矩，用笔在变化中时而重若崩石，轻如蝉翼，时而大小参差，枯润交容，形态秀美，气脉呼应，表现出书家开阔的胸襟和丰富的想象力。
行神楷骨，遒健雄浑，向背和谐，洒脱大气
八十年代初期，为了在部队推广书法，他成立了"红星书法学会"，并担任会长，对自己提出了更高要求，树立了更高标准，开始了书法艺术高峰的登攀。
不断的自我思索和向他人求教，从古人'执笔无定法'中悟出了自己独特的 "卧笔用笔法"，在中锋运笔，侧锋顺应，逆锋配合，回转完善的过程中，当行笔需要变化时，笔身几近卧倒，而且手在内，笔锋在外，反腕书之，眼随手行。这样，写出的笔画遒劲苍老，方圆兼备，藏而不滞，露而不俗，八面出锋，形神兼备。欣赏其作品，笔势圆润流畅，字中含筋带骨；间架结构 "四面停匀，八边具备"。笔画"长短合度，粗细折中"。运笔"稳健流畅，挥洒自如"。点画棱角分明，捺笔波折到位。
他总结出"轻落、疾行、慢收"的行笔法。横竖的起笔粗壮丰润，收笔沉着，中间运笔轻盈灵活，起伏节奏分明。用笔或是藏锋，或是露锋，或是圆润饱满，或是尖细灵动，线条任意驰骋，极尽变化。用墨充盈，笔意连绵，前后呼应，有的较丰润凝重，有的细劲爽利，灵动潇洒，虚实相济、笔势酣畅，给人一种平和雅致的享受。在长期的书法训练和教学实践中，他在传统的田字格和米字格基础上，开创了“三方格”练字法，为科学的把握汉字间架结构，写好书法提供了一个有力助手。
通过几十年的不懈追求，他逐步形成了自己"行神楷骨，遒健雄浑，向背和谐，洒脱大气"的书风。既与古人有区别，又和今人不雷同。符合自己"集历代名家之精华，统一合成其技能，丰富创作成体系，再生时代新精神"的创作总体思路。
自成一体的不懈追求
在长期的书法实践中，月忠先生注重理性思考，总结出了"练功三法"：一为"干扰练功法"。即在精研一体的同时，仔细揣度并认真临摹各家各派的名帖，使其互相干扰，互为补充，以兼收并蓄，把握变化。这一方法的长期运用，使他成功地将历代名家之精华巧妙溶入 创作之中，极大地丰富了自己书法艺术的内涵。二为"意念练功法"。仰望蓝天，俯视大地，临山近湖，均可以意念为笔，在其上挥洒作字，以开阔胸襟，修养气概，专注神情，感知细微。他经常伫立昆明湖畔，将碧波荡漾、千帆竞度的湖面想象为一幅撒金巨纸，凝神为笔，豪书"龙"、"寿"等字。三为"激情练功法"。即在读帖或作字时，不是把字之点划看作苍白呆板的静物，而是当成鲜活灵动的生命，饱含激情去欣赏它、感悟它、升华它，以达究变态于毫端，合情调于纸上，无间心手，忘怀楷则之境界。
有感于当今书界有人忽略中国书法艺术之精髓，急功近利，重形轻神等浮躁现象，月忠先生鲜明地坚持和认真实践"性灵说"，主张把自己的性情和感悟熔于书法艺术的创作之中，用书法传达感情和理念。他秉持"汲古问今、创新求变、笔随时代、形神俱丰"的书法艺术理念，认为"练书法必先严法度，无论师从哪家，都要经过初学、深造、提高、创新的程序。最终是追求一个变字，体现一个新字，表达一个神字"。在这一艺术理念的驱动下，他孜孜不倦，遍临古帖，认真聆听书法大家的点拨，虚心听取书界同道的意见，融会百家之优长，丰富自家之特色，向着理想的彼岸奋力拼搏。
物换星移，寒暑交替，持之以恒，勤耕妙悟，月忠先生终于在书法艺术的百花园中孕育出充满时代特色、独具风姿的瑰丽奇葩，形成了"遒健雄浑，风神俊逸"的艺术风格。尤其他的大楷，饱和圆融，行神楷骨，独开境界，自成乾坤。结字端庄雄伟，气势开张，含蓄劲健，向背和谐；用笔方圆兼施，八面出锋，藏而不露，露而不俗； 用墨遒劲清寒，枯润交溶，浓淡参差，净秀苍逸。在当今中国，倾心精研大楷近半个世纪，其志之坚，其持之恒，其劳之艰，其获之丰，出其右者当谓寥若晨星。
面对耀眼的成就和广泛的赞誉，月忠先生淡薄名利，心静如水，始终保持着谦逊的态度。对古今书坛大家所开创的辉煌业绩，他无限景仰；对当今书界同仁，他总是心怀敬佩。为了弘扬中华民族的书法艺术，继承和发展先贤们留下的宝贵书法艺术遗产，他将毕生追求，矢志不渝。
个人简介
刘月忠，字德，笔名龙文，北京华艺楼。1951年3月生人。现为世界华人书画家联合会主席、国家文化部中国汉字书写推广委员会秘书长、中国汉字书写考级评定委员会专家委员、中国东方艺术研究院名誉院长、中央电视台世界大学生汉语桥比赛专家委员、中国书法家协会会员、《中国书画艺术百科全书》编委、《写字教育报》顾问等。著有《刘月忠大楷字帖》、《刘月忠书法艺术》等书法专著。在国内外书法大赛中，他曾多次荣获全国金奖、一等奖。并获得中国艺术界名人作品展特别荣誉奖、世界文化交流荣誉奖、国际文化交流金鹰奖，当代书画艺术界名人荣誉奖、当代艺术成就奖、中华金奖艺术家称号。曾应邀为江泽民、朱熔基、胡锦涛、温家宝等党和国家领导人以及参加中非经济论坛北京峰会的48个国家的元首和总统书写作品。国家文化部用他的作品作为国礼赠送给了泰国来访的攀莎瓦莉亲王和国际奥委会主席萨马兰奇先生。
月忠先生的作品和传略编入《世界艺术家名录》、《世界书法家名录》、中国书画《长城巨卷》、《世界人才辞海》等一百多部国内外大型专业辞书，其业绩被多家网站登载。曾为"希望工程"、残疾人事业，抗洪救灾，汶川地震灾区等几十项公益事业捐赠作品。许多作品被毛主席纪念堂、人民大会堂、中国革命博物馆、中国军事博物馆、中南海等国内几十家著名堂馆收藏。有些作品被港、台、日本、韩国、美国、加拿大、新加坡、印度尼西亚等地区和国家的商贾政要、博物馆、书法商行、书法爱好者收藏。
