1990年代以来中国雕塑的发展呈现出多元化的趋势。学院传统的雕塑家运用写实方式表达现代人的生存状态，在具象的语言中注入了观念：研究新材料的雕塑家致力于探讨现代材料与形式结构的结合，以抽象的视觉形式表现人的心理真实；还有一些前卫雕塑家涉足于雕塑与装置的结合地带，使空间、材料和现成品（ Ready-made）与中国传统文化和当代生活相联系。在1990年代的后期，由于中国迅速进入一个现代化、城市化的发展过程，以城市雕塑为主要形式的公共雕塑的发展，与当代建筑、城市规划、居民小区建设的联系日渐密切，从而走向了公共艺术的领域，拓展了中国雕塑的创作格局。 　　1990年代以来的中国雕塑的发展是一个不断开放的过程，它表现为雕塑正在走出肖像与写实风格人物的统一模式，向一切可能的艺术资源开放。这种雕塑的开放包括：一、向多种材料开放，从传统的泥、木、 [详细...]

　　纪念碑是人类艺术史上一个重要的艺术类型，通常，它是碑体建筑、雕塑、绘画、文字、相关环境规划、灯光、绿化等要素构成的综合体，但基本上可以定位于一个建筑构筑体。雕塑在纪念碑综合体中具有着最重要的地位，即使是没有采用纪念性浮雕或圆雕的纪念碑，其碑身造型，也可以视为一个抽象雕塑的形体。世界各国与各民族，无论意识形态与社会制度有何区不同，对于凝聚了民族精神与文化的纪念碑建筑与雕塑，都是十分重视的，不惜投入巨大的人力与物力。而一座建立在大城市的重要纪念碑，其观众可以轻易地超过数百万人，可以说，在所有的艺术种类中，仅就观众人数这一因素而言，纪念碑及其雕塑是最具有公共性的艺术类型。新中国建立后培养的第一代雕塑家，主要是从事纪念碑雕塑的，直到1970年代，纪念碑雕塑及纪念性雕塑始终是新中国雕塑的主流。目前在中国的土地上矗立有多少纪念碑及具有纪念碑性的雕塑，尚无确 [详细...]

　　本世纪以来，我国的雕塑艺术发生了翻天覆地的变化。而雕塑事业应该说是改革开放后真正发展起来的。随着人们思想观念的开放，城市雕塑的需求越来越大。 　　最近，以沿海城市为主的新兴城市陆续出现，这些城市几乎都有城市雕塑，雕塑家们有了很大的发挥才能的空间。 　　随着城市雕塑的蓬勃发展，出现了质量不高等问题，一些作品被称为“城市垃圾”。所以，在城市雕塑方兴未艾之时，我希望有些大型城市雕塑要慎重，不要把新的“城市垃圾”带入二十一世纪。 　　雕塑的好坏，不单单决定于资金投入的多少。好的作品需要实践的过程，城市雕塑应坚持宁缺毋滥的原则，我还建议应成立一个全国性的审查机构来把关。 　　另外，还要改变长官意志，城雕规划应该融合专家、领导、群众三方面的意见， [详细...]

　　雕塑语言的基本内容 　　雕塑艺术的特点是什么？凡是造形艺术，它的特点都是综合性的，不只是一两个因素。这里只说说雕塑艺术的最主要的特点，或雕塑美的特点在什么地方。 　　油画在平面上表现空间、立体、形象，主要用色彩打动人，特别是十九世纪的油画，那色彩简直象魔术一样。搞造形艺术一般都有两个阶段：一开始是用线条、色彩、形体来模仿，再现客观因素，这是造形的最基本的因素；到第二阶段，这些手段已成为思想、感情的体现。这时线条、色彩、形体，已经不仅仅是客观对象的特点，而且成了一种韵律、一种旋律，象交响乐一样给人以优雅、热情、崇高或者潇洒、沉郁等感觉。举个例子，线条，开始是事物的轮廓，后来就成了作者自己对事物的情感的表现了，色彩也是这样。雕塑也是这样，最简单的特点它是一个立体，一个物体占有一定空间，这是雕塑的基本概念。但有体积，占 [详细...]

　　关于我国特有的彩塑艺术 　　山西的彩塑，大概占全国彩塑的百分之七十以上。作风演变也极具代表性，但多为唐宋以来的作品。因此从渊源来说，不得不推到北魏、北齐，因此这里略谈了麦积山和敦煌的彩塑。同时也举了几个别处的彩塑，以示比较。 　　我国的彩塑艺术是其他国家没有的（日本除外，因为日本在我国唐宋以后，从各方面吸收了我国的文化精华）。据我所知，欧洲各国都有木、石、陶的彩塑雕刻。却并没有在干泥塑作上上色描绘的传统。我们的泥塑彩绘是一种什么样的技术呢。根据我自己从民间艺人学到的方法是这样的：根据塑作对象的基本比例和动作，先立一木制骨架，然后分三层用泥，塑造形体和衣纹。第一层泥，是用三分之一的沙子（用大量的沙子是为了降低收缩率），三分之二的泥（膠泥）和麦秸（剁碎、适量）。第二层是同样比例的泥沙，麦秸换成麻刀（剁碎）。第三层是同 [详细...]