只有民族的才是世界的　室内大赛三等奖丛健专访（作者：空谷幽兰）

编者按：“有文化的作品才有神，有神的作品才会被历史保留”在和丛健交流中他的这句话给我留下了深刻的印象。在这一次的参赛作品中他对现代中式的风格把握得很好，将中式元素和现代的手法相结合，尤其是在客厅中的阳台部分垫高，并设计成一个“炕”，这一巧妙的处理更是给很多朋友留下了深刻印象。下面让我们一起走进丛健，走进他的设计世界。



作者简介：

　　丛健，火星ID：龘。1982年出生，2002年毕业于沈阳建筑工程学院。2002年参加工作，2008年从集美组出来后便与朋友组建—龘—设计事务所至今，主要从事住宅、别墅、会所、餐饮、办公等设计。


主要项目：


2005年 沈阳凯撒宫洗浴休闲广场（包括建筑改造）
2006年 北京总部基地招商中心（包括建筑设计）
2006年 北京总部基地玛雅酒店
2006年 北京阳光律师事务所办公楼
2006年 北京中销燃料销售有限公司办公楼
2006年 北京国家中药品种保护审评委员会办公楼
2006年 北京国家电力东北分部办公楼
2007年 北京时尚总部上海分部办公室
2007年 北京君山高尔夫会所
2007年 郑州650林溪湾会所
2008年 北京团结湖高级餐饮厢房（包括建筑改造）
2008年 北京电力状态监测中心

获奖感言：


　　非常荣幸在2009年年初获得了北京很权威的火星时代第一届建筑室内设计大赛三等奖，在此非常感谢评委会和坛子里的兄弟们对我设计的肯定与支持，同时感谢火星时代给我们提供了一个这么好的交流平台，让我们大家都受益匪浅。


　　中国的装饰设计行业发展到今天，我们说设计并不是一味的效果图表象追求真实，而应包含审美、实用、环保、先进工艺、高性价比等诸多元素。


　　设计的路漫长、艰辛而曲折，只有在室内设计的过程中不断进取、突破，才会有不俗的成绩。我始终相信坚持就是胜利。

编者：首先恭喜您获得室内设计大赛三等奖，参加这次大赛有什么特别的感触吗？



丛健：首先感谢火星为设计者提供了这样良好的设计平台，我比较幸运获得了比赛名次，非常感谢道上的朋友为我投票。对于本届大赛感触颇多……总结起来就是一个字“牛” 。



编者：您从事这行多久了，当初是怎样开始对室内设计感兴趣并选择室内设计为自己的职业？



丛健：我是学艺术出身的，在上大学之前都是以琴、棋、书、画为主，整天除了学习文化科目外，就是研究这些和艺术有关的东西，这些研究为我的设计之路做了良好的铺垫。室内设计是在大学的时候选择的主修科目，之前学习的都是二维艺术而室内设计是三维立体的，所以对立体的事物就感兴趣了。室内设计更接近人们的生活，我的艺术来源于生活，也要回报于生活，要用感恩的心来做设计。

编者：您是如何让自己的作品在众多佳品中脱颖而出的，您觉得自己作品中的亮点是什么？



丛健：其实主要是因为我对生活理解的角度不同，理解文化的态度不同，所以导致我的作品和大部分作品有所区别。我们的老祖宗给我们留下伟大的奇迹，给了我们许多做人的道理和生活方向，包括我们怎样和大自然相处之法。这些奇迹足以让我感动不已。中式有分南派和北派，现在大部分的设计都认同南派的设计精神，但大家都忽视了北派的宏大和“一人之下，万人之上”的感觉。抛掉迷信和封建的部分，那剩下的正是中式文化在地球上的伟大之处……我其实是把两者合二为一，各取其优点在需要和蔼可亲的时候我可能会想南派的手法，相反言之。主要还是设计手法和文化的理解不同为我的作品增添了亮点吧！
编者：觉得在这次创作中最难把控的是什么？您是如何克服的，有没有比较好的方法解决？



丛健：比较难的是怎样挖掘历史给我们留下来的生活和现代人的生活融为一体，并且还要让使用者切身的体会到有文化精神的生活才是人与自然的相承。这也是老话题了，不过还是有些难度的。比如：家具的尺度。古人要比现代人高大一些，他使用的家具也比现代人使用的家具要高，如果按照现在模仿古家具市场买来的椅子或桌子，那就很不适合现代人的尺度，在这种情况下我还是决定自己设计家具，在和中式文化不冲突的情况下大大的降低家具的复杂程度和尺度，这样就出现了我这次参赛作品中床榻和柜子的组合，餐厅椅子和柜子的组合，阳台上的“炕”和柜子的组合……

编者：具体谈谈您在创作时的一些构思习惯和技巧。



丛健：这个问题比较难，浅谈一下吧。



首先，我是从条件入手，就是案例的大的方向和具备条件的可行性分析，这样就可以避免你走好多的弯路，不是即兴和冲动。



其次，根据条件的不同想出几个适合当下案例的设计手法。因为手法的不同决定你的风格可行性和材料的立体感。没有想好设计手法的设计就一定没有统一性和整体感的。



最后，进行文化的侵入和取舍，这时你的作品就有了新的血液和新的生命。

编者：为什么会选用现代中式作为主基调？这个灵感是怎样产生？



丛健：我喜欢民族文化。不同的文化都有着一层神秘的面纱，我想挖掘它们得到其中的思想。我常说：有文化的作品才有神，有神的作品才会被历史保留。
编者：您从事这行以来，有没有对您影响比较大的设计师？您觉得自己在创作的历程中，哪些方面受到了他的影响？



丛健：呵呵！这个问题不太好回答，因为每个阶段都会有一个老师对我有一定的影响。


　　比如：我的启蒙老师党廉卿，他告诉我什么是设计……不过给我影响最大的是在集美组时的梁建国老师、林学明老师、蔡文齐老师、关天颀老师等。在那个时期他们都给了我莫大的影响，他们都是我一生的老师。对于中式的理解起初就是他们给了我文化角度上的不同的认识。在此借助火星大赛的平台我想对他们说：老师们！我爱你们，这一生我都不会忘记你们的！老师们辛苦了！
编者：你觉得应如何在小空间的设计中彰显大智慧？



丛健：用一种博大的文化背景去演绎小空间。作小空间最关键的是要有“神”。堆砌出来的空间越做越小。就像三国，三国里的人、事、策略等都非常的多。你把每个人物和事都单拿出来，他们都是精兵强将，都特别的耀眼，但那只是一小段个人经历，只会越说空间越小，如果把他们逐一串联起来呈现给我们的必然是一个伟大的背景。这时个人就变成了史诗。你还会觉得小吗？
编者：进入这个行业，感受最为深刻的是什么？怎样看待这个行业？



丛健：一个字“乱”没有章法。整个行业都没有一个目标，都是为了掳钱而去设计，就这样这个行业让人痛心了。设计师的责任感也降低了，难道真的是外来的和尚会念经吗？不得不问我们的责任感到哪里去了？提高一部分设计师的文化修养是现阶段的关键，尤其是创造力。我们大家一起努力吧！
编者：您觉得中国室内设计的未来发展走向是什么？


　　丛健：设计行业会慢慢正规起来，实现专业制。设计者都会找到自己的合理位置。中西合璧的设计也会越来越多，为更多优秀的设计师走出国门提供平台。更好的发扬我们自己的文化，传承人与自然的中式精神，让世界逐渐广泛的掀起中式文化设计意识。

来源：火星时代